空山新雨后天气晚来秋全诗及赏析(空山新雨后天气晚来秋全诗隶书)

这首诗前六句都是写景，最后两句抒情，表达了厌倦官场、归隐山林的愿望。清代的黄生《唐诗矩》评价这种章法为：

尾联见意格。

这种前六句写景或者叙事，尾联抒情见意的诗中，李商隐的《泪》很有代表性：

永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

永巷，《史记·吕后本纪》："乃令永巷囚戚夫人 "；湘江竹痕， 《述异记》云：“舜南巡，葬于苍梧，尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑”； 岘首碑，《晋书》：“羊祜卒，百姓于岘山建碑。望其碑者莫不流涕 ”；人去紫台，说的是王昭君故事；楚帐夜闻歌，项羽的故事。

前面六句全部都是关于泪水的典故。这首诗，七八句是一个十字句，第八句反转。也是“尾联见意格。”

喜欢作诗的朋友可以体会一下，这两首诗的章法。

不过，对于王维的这首诗，清朝诗人王阮亭《唐贤三昧集笺注》中提出了一点异议：

写景太多，非其至者。

王阮亭原名王士禛、王士祯，号阮亭，又号渔洋山人，世称王渔洋。他认为王维这首诗中，写景有点多了，不是他最好的作品。

另一位清朝著名学者沈德潜也认为：

中二联不宜纯乎写景。《说诗晬语》

一般来说，五律或者七律的中间二联，往往情景各一。如果专门写景、或者专门抒情，给人的感觉是缺乏变化。例如杜甫《秋兴八首》：

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

颔联写景：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

颈联景中含情：丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

结束语

王维《山居秋暝》最让人欣赏之处，是他在写景方面独到的功力，因此苏轼评价到：

品摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。

五七律是唐朝开始规范并走向顶峰的两种诗体，后人学律，往往与学杜甫为正途。不过越往后，诗人们就越发讲究，反而在唐诗中也能挑出一些“诗病”来。当然，即使李白杜甫的诗，也不会每一首都是无瑕疵的精品。

对于渔洋山人们指出的“中二联不宜纯乎写景”，以及前四句的四平头，您是怎么看的，平时作诗的时候注意过吗？

至于诗中所表达的归隐山林、不欲仕宦之意，则是古人的陈词滥调了。

@老街味道

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