长干行
妾发初覆额,折花门前剧。
郎骑竹马来,绕床弄青梅。
同居长干里,两小无嫌猜,
十四为君妇,羞颜未尝开。
低头向暗壁,千唤不一回。
十五始展眉,愿同尘与灰。
常存抱柱信,岂上望夫台。
十六君远行,瞿塘滟滪堆。
五月不可触,猿声天上哀。
门前迟行迹,一一生绿苔。
苔深不能扫,落叶秋风早。
八月蝴蝶黄,双飞西园草。
感此伤妾心,坐愁红颜老。
早晚下三巴,预将书报家。
相迎不道远,直至长风沙。
赏析】
我们对李白的印象一般停留“大开大合豪情万丈”“纵横驰骋笑傲王侯”这种以气夺人的特点上。如“大鹏一日同风起,抟摇直上九万里。”“兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧州”。但,李白这一首《长干行》却不同,以少妇独白自述的手法,反映古代“留守妇女”的生活与情感。写得非常简洁明快,婉转清新。
本诗以自白的口吻描绘了商妇各个生活阶段,在我们面前展现了一幅幅鲜明、生动的画面,通过这些画面李白告诉我们什么是“中国式爱情”,爱情的“中国风”。
全诗按照时间线共为我们展现了七 幅清新靓丽的画面:
第一副画从“妾发初覆额”到“两小无嫌猜”,宛若一组民间孩童嬉戏的风情画卷,可题之为“青梅竹马”,是少妇对自己和丈夫在童年时代青梅竹马亲密无间、两小无猜的美好回忆。““折花”剧、骑“竹马“、弄“青梅”一系列生活细节描写,孩童天真烂漫的情态形于言表。
第二幅画从“十四为君妇”到“千唤不一回”,回忆新婚燕尔,少妇的羞态。一对青梅等一系列的生动的生活细节,则将他们玩耍时天真烂漫的情态形于言表。“同居”二字说明他们是近邻,自父辈就已有密切的交往。“两小无嫌猜”,写出了他们心灵的圣洁、透明、无瑕。也更显出他们爱情基础的纯真、坚实。
第三幅画从“十四为君妇”到“千唤不一回”,生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活,可题之为“少女初嫁”。新婚燕尔,少女的羞态刻画得惟妙惟肖。
第四幅画从“十五始展眉”到“岂上望夫台”,描写的是小夫妻婚后生活的旖旎缠绵,可题之为“美好情爱”。日子一天天过去,爱情一步步加深,许下“愿同尘与灰”的山盟海誓,“常存抱柱信,岂上望夫台”,的忠贞不渝,至死不变,不愿分离。表现出的爱情不是一把火的炽热,而是“愿同尘与灰”的长情。
第五幅画从“十六君远行”到“猿声天上哀”,描写丈夫远行后少妇对丈夫无尽的思念与牵挂,可题之为“”。刚刚才说“岂上望夫台”马上就要真的分离,如胶似漆的分离一定是千愁万绪的,何况远行要经过奇险无比的瞿塘峡滟滪堆!令她愁思更盛思念更浓。
第六幅画从“门前旧行迹”到“坐愁红颜老”,以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,通过时间的推移和不同景物的描写,将一个“坐愁红颜老”少妇形象鲜活的描绘出来。镜头拉进现实,丈夫远行巴蜀后,少妇寂寥惆怅,百无聊赖以致“门前旧行迹,一一生绿苔”,秋风秋叶愁煞人,留守的少妇独自在秋风中思念丈夫。蝴蝶起舞,少妇更觉孤独,面对时光流逝、青春虚度,顾影自怜。
第七幅画从“早晚下三巴”到结尾,“早晚”是无论何时、何日的意思,少妇渴望夫妻团聚,早日相会,想早点见到丈夫急切心情跃然纸上。“直至长风沙”把女主人公久蕴心底的奔放热情淋漓尽致地刻画出来了。
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