反复修辞手法的例子_类比修辞手法例子

写诗作文，贵在精炼。切忌重复罗嗦，拖泥带水。所谓重复，指的是已经说过的话，又多次地作不必要的反复。

然而，任何事物都是一分为二的，都有其特殊性的。有的诗文，却偏偏在某些地方，运用了“反复”的修辞手法，写得词句重复，却表现了作者别有一番的寓意，创造出一种特定的氛围与意境。这类写法，就不属于重复累赘之语弊，因为它并非“不必要的”，而是“很必要的”。

有首古代民歌，写的是一位姑娘满怀深沉的惜别之情，到江边送别乘舟远去的情郎，诗中这样写道：“东边一棵树，西边一棵树，南边一棵树，树，树，树，挽不得郎舟住”。通过这样用墨如泼的六个“树”的重复出现，反复咏唱，淋漓尽致地表现了：你看，那么多的树都不能帮助姑娘挽住情郎的行舟，多情的姑娘该有多么缠绵悱恻的离情别绪啊！真可谓一唱三叹，令人回肠荡气；倘若为了“简练”，索性简化为：“东西南边几棵树，挽不得郎舟住”，那简直是一首“白开水”似的打油诗了，简虽简了，情味却差得远了。可见，在这里非有那六个“树”的不断重复，就不能表现出那特定的意境、特殊的情味的！

诗歌如此，散文亦然。无独有偶，鲁迅的散文《秋夜》的开头，也写了“树”：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”若求形式上的“简练”，完全可以简写为：“在我的后园，可以看见墙外有两株枣树”。是否享有语言艺术大师之称的鲁迅先生，在这里用词重复累赘了呢？不是的。作者采用这样一个很别致的开头，是运用了反复的手法，表现出了一个特定的情境：当时作者在白色恐怖的环境中，上下求索，充满着“两间余一卒，荷戟独傍徨”的孤漠荒凉的心境，也反映了全篇作品的基调。倘若按上述那样来“简写”，简是简了，全文的风韵也就逊色不少了。

两则诗文中《树”的重复例子，充分说明了一个道理：繁文自有妙处。在特定的语境中，一些语句的反复出现，可以创造出一种回旋激宕的氛围，表现出一种特殊的情境。也由此可见，语言的简练与重复既是对立矛盾的，但在特定的条件下，又可以和谐统一的，两者存在着辩证统一关系。让我们作者根据必要，恰当地掌握“反复”的表现手法，创造出更多更美艺术形象的繁花绿树吧！