浪淘沙李煜赏析_浪淘沙李煜翻译及其赏析

我们接下来从创作的角度去吸收和借鉴这首词的写作手法。

整首词可以说是围绕首句“往事只堪哀”这一句来写的，这样开篇就直抒胸臆的写法在唐宋词中比较少见。诗词中惯用的写作手法是借景抒情，结构上的安排一般也是从客观的角度切入，先以景物作铺垫，烘托气氛，再层层递进，由景及人。而把整首词的中心思想放在开头来写，容易出现两个缺点：一是缺乏情感的递进或起伏，读一句已如读遍全词，形成反复赘述的局面；再者，若全文没有景物衬托，意境就会显得很单薄，而如若后续要再追叙景物，就很难将情感与景物自然衔接起来，读来便觉突兀，可谓由景及人者易，由人及景者难。

回到李煜词中，首句先主观抒情，紧接欲借“景”排忧，继而再对“景”色展开叙述。“景”字在此处很关键，不仅起到了承上启下的作用，还完成了主观角度到客观角度的转换。客观上，下文又从视野上的远景（庭院）递进到近景（珠帘），又从景物的实联系到猜测的虚。“庭藓侵阶”、“懒卷珠帘”都是因为“无人来”，而“无人来此”的缘由，又是一个引出下文的伏笔。此外，句中取景看似随意所见，实则与作者是息息相关的。

下半阙中，作者并没有直接给出答案，而是采用侧面描写，用典故来交代背景。这样一来词的内容就更加丰富，而且用“不著一字”的表现手法，能使意境更富有感染力，也让读者在不知不觉代入其中，前提是读者能读懂。

典故一句还是虚写，这其中饱含了作者对往事的无限追思，而打断作者的正是自己切肤之感，“晚凉”二字最值得嚼味。其一，侧面点出了时间和环境的变化，刚刚还见满庭绿藓，转眼间已明月当头；其二，触觉上反映自己内心情感的变化，让作者感受到寒意的可以说是晚风，也可以说是刚才的回忆，完美契合上文。“晚凉”一句才就虚入实，结尾又立刻由实转虚，将情绪推到高潮，充当这次实虚转化的媒介是月光。不同的是，原来描写的是时间上的递进，而这一次采用的是跨空间。从身处眼前的明月，联想到此时故国的情景，自然而然。而以虚构的画面作为结尾，留给读者的是无限的想象空间。

纵观全词，虽然写作手法变化万千，但意境却是一气呵成，词中几处转折点过渡得十分巧妙自然，读来不觉有碍，由此可见李煜文采造诣之高，非常人可及。王国维《人间词话》中有一句，“天以百凶成就一词人”，可怜词人不幸，词之幸也。

附文

《浪淘沙》，别名《卖花声》等，乃唐朝教坊曲之一。唐人以七言绝句入词，至五代时期，演变为双调小令，后人填词多按此体。后又演变成慢曲，不为常用，本文引双调为正格。

格律：

中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，中仄平平。

中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，中仄平平。

注：“中”字处可平可仄；红色字住要求押平声韵；词谱按《唐宋词格律》。

个人学识尚浅，内容仅供参考，有疏忽纰漏之处，还请不吝雅正。

夜深，祝诸君好梦！