形容风景美人在画中游_人在画中走画在景中游

《西江月》原词下有题记，交待了这首词作创作的背景：

顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉及晓，乱山攒拥，流水锵，疑非尘世也。书此数语桥柱上。

对于此一题记，现代人读后定会目瞪口呆，难以理解：

堂堂大诗人苏东坡，啥时间竟然如此……模样？

没错，按现代人的思维，就苏东坡这样的行为，妥妥地心大，外加不讲文明。

先说心大，这位苏大诗人夜晚行路，途经一处酒家，遂进去小饮，不知是酒家的酒太香，还是大诗人的心情好，一不留神就喝多了。

喝多了就喝多了吧，正常人赶紧洗洗睡觉，一觉醒来明天还是英雄好汉，还能再干三百碗，可是苏大诗人不同，他醉了酒，接着行路。

走着走着才发现他高估了自己，也低估了酒力，不过，对此苏大诗人全不在意。

走不动时自有走不动的办法，当此公行至一溪桥上时，解下马鞍，弯起胳膊，竟然天为被地当床，大大咧咧睡在野外。

此情此景，不是心大，又是什么？

现代人出门在外，住宿必定考虑卫生、安全、隐私，诸如此类，巨细无遗——可这一切，在苏大诗人那里，统统不是问题。

想喝就喝，想睡就睡，人生就是这般率性自由，无拘无束。

说好的“少休”，这一少就少到了天亮……什么，野外蚊虫多，你还担心他老兄能不能睡得着……看来，你真的是多虑了。

再说不文明，关于这一点，证据确凿，苏东坡自己交待在桥柱上乱写乱画。

好吧，普通人此等行为是乱写乱画，但对于苏东坡，那就是留下墨宝，桥柱之幸，后人之幸……

赶紧的，谁也别拦我，快让我去桥柱那里，好好瞻仰一番再说！

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。

大诗人的夜生活，就是这么朴实无华，就是这么接地气。

是真的接地气呀，这都不接地气的话，真没有别的接地气的法子啦。

二、可惜风月

苏东坡当然是接地气的，在这位大诗人身上，一直保有世所罕见的纯真和朴实。

哪怕是在官场尔虞我诈的极端环境中，他依然快言快语，对身边人全无防备之心。

他的妻子，曾提醒他留意交往的一些人。

事实证明，妻子的提醒是对的，但这并没有改变苏东坡视所有人为好人的眼光。

或许，苏东坡并非坚持什么，标榜什么，而真的是本性如此。

就比如这一次饮酒夜醉，露宿野外，谁都会想当然地以为他是不胜酒力，不得不如此。

可事实上，我们很快便发现真相另有蹊跷——

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。

苏大诗人确乎是醉的，但真正让他沉醉的，不是酒，而是这一溪风月。

哪怕醉眼迷离之时，他依然被这美丽的月色吸引，并且，毫不犹豫地选择不去破坏它。

所以，解鞍欹枕绿杨桥的真正原因，不是因为酒醉，乃是因为可惜一溪风月。

都说酒后吐真言，在苏东坡酒醉之时，我们看到的这个真实的他，竟如此小心翼翼，为一溪风月沉醉，为一溪风月下马，为一溪风月不被破坏而容让自己露宿野外。

他从没有觉得自己高高在上，相反，他以与人交往的态度，在自然面前，显出了心底最深的那抹柔软。

真正的接地气，从来不在于接，而在于有所知，有所畏。

结语

李白酒醉后，去捞月亮。

苏东坡酒醉后，去守护月亮。

他们都是可爱的。

这可爱源于一份率真。

一份只会在孩童身上出现的率真。

电影《西西里的美丽传说》中，主人公说过这样一段话：

我尽可能地踩着单车，好像我在逃避似的，逃避我对她的一段纯真之情。岁月匆匆，我后来爱上过很多女人。她们在我的臂膀中问我爱不爱她们，我都会说，爱。但是我最爱的女人，却从未问过我这个问题。

苏东坡对于一溪风月的爱，不是爱情，却胜似爱情。

那是他对这个世界最本能的守护，也是对这个世界最柔软的怜爱。

哪怕醉眼迷离之时，脚步蹒跚之际，他仍可以对自己不管不顾，眼中只有那抹清幽。

月色皎皎中，苏东坡就这样融入一地澄明，和一轮明月无分彼此。