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理性和情感一直是李安电影的主题。在他父亲的三部曲中讨论的伦理和文化冲突也是导演一直希望我们思考的问题。他将太极拳、烹饪和婚宴这三种中国传统文化穿插在影片中，使影片更加充满活力。虽然《推手》中的伦理思想不如《吃男人和女人》中的深刻，但影片中对异国父子关系的重新审视也引起了深刻的反思。

影片开头不到十分钟就讲述了美国媳妇和中国父亲之间的矛盾，这也代表了中国传统观念和美国思想之间的冲突。此时，父亲和儿媳分别代表着不同国家的两种文化。至于儿子在中间，孙子是一个被美国思想同化的中国人。年迈的父亲离家出走，与酒店老板发生冲突。他用太极拳捍卫自己的尊严。直到他再次被带回家，他说：“只要你活得好，我这个年纪在乎什么？”这些感人的话语也反映了中国人亲情的特点，这与当时美国开放、独立的家庭关系背道而驰。

李安笔下的家庭生态充满了对抗和矛盾。作为父亲三部曲的第一部分，《推手》将这一矛盾作为整部电影的主题，而后两部电影之间的冲突并不明显。导演利用家庭的小规模生态来展示文化、身份乃至社会的矛盾。这更人道。这样，他从小到大，但这不仅仅是一个家庭素描。它所反映的矛盾和冲突往往伤害到一个社会、一个民族或国家的根本。因此，李安的电影语言表现在这些方面都非常犀利。中国和西方的文化差异，美国崇拜的观念，以及年轻人和老年人在道德理解上的差异，都被浓缩成一个小的家庭故事，我们可以更好地理解这个故事。

《推手》从名字上描述了李安大部分电影的核心。在影片中，他通过儿子的话解释说，推手是太极拳中两个人之间的一种打斗方式。它看起来很软，但实际上它不时充满力量平衡和竞争。因此，“推手”可以延伸到这里的二元对立关系。它认识到了矛盾，但没有解决它。它是在一对一的交流中找到一种相互制衡、和睦相处的方式，从而达到平衡的状态。因此，在李安的电影中，我们经常看到矛盾的对抗和冲突，但双方会相互妥协，以达到相对平衡的状态。

情感和梦想之间的差异就是这个原因和对立。无论是《断背山》中的爱情伦理、男女饮食伦理，还是《推手》中的亲情伦理，理性大于情感。因此，在讲述故事的过程中，这种情感是非常现实的，所以结局不是特别令人满意。老朱最终和陈太太住在一起，这是对这种矛盾的家庭关系的最好解释，或是对美国独立自由的家庭关系的妥协。