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长干行赏析及诗意_长干行赏析

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杂文
2022-03-09 02:32:24
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“中国画画一个人，不只是画外表，而是要像这个人的精神，一般人所谓‘全神气’，即是要把这人的精神表达出来。所以中国画要画的不是形，而是神。这种写意的精神，是产生于中国画的工具和材料尤其是中国人的思想。”

——傅抱石

Lot 3555

傅抱石为罗时慧作柳阴仕女图

立轴设色纸本 1945年作

73.7×42 cm 约2.8平尺

估价待询

【题识】今日为时慧三十晋五生日，入蜀六载余，实未尝重视之也。忆与时慧结褵十有五年，大儿益钧十四岁，二儿益巨十岁，长女益珊六岁，次女益璇方九月，从俗称亦两岁。余以艰苦之身，避地东川，岳母李太夫人俱来，战时一切，均极激荡，而我辈仍不废笔墨丹青，所居仅足蔽风雨，所衣皆丁丑前之遗，真如大痴家无担石之储也。幸时慧忍受向所不能忍者。益珊之前，戊寅秋于湖南东安旅次生一女，卒以入蜀途中殇于四川綦江，时正重庆遭敌狂炸之翌日。嗣后连得珊、璇二女，哺育之苦，时慧任之，余之感纫为荷也。汝生儿育女后，方知父母之大德。顾余冥顽，听若无闻，今数人之父矣。际兹浊世，一切不堪。倘将来得有所传，皆非余所应有，盖莫非余母之所训，暨时慧之所助成也。乙酉五月十七日。重庆金刚坡下寄寓，并记敬意。时慧赏之，傅抱石。

【印文】抱石大利、乙酉、其命维新

【题签】仕女（为时慧作）。印文：抱石大利

历来有不少画家擅绘仕女图，傅抱石是其中佼佼者。近日出现在北京保利书画场上的这张开脸绝美的仕女图，是傅抱石先生1945年6月26日在重庆金刚坡给他夫人画下的，画右侧的长题有讲，他画画的这一天正是夫人罗时惠女士35岁的生日。

傅抱石与罗时慧

当时他们结婚已经15年了，从江西南昌沿途跋涉多地，最后落脚在重庆的金刚坡，夫人罗时惠跟随他也吃了很多苦。所以这一张傅抱石画得特别用心，又作了详细的题跋，叙述了入蜀六年来的艰辛生活，表示了他对夫人的敬意与无限感激，笔墨间情意尽显。

上世纪40年代，父母在重庆的那段日子非常艰难，母亲为料理家中的一切，费尽心思。1945年母亲过生日时，父亲给她画了一张画，在画上题写下了对母亲的感激之情，字字涌动，既平淡又热烈、既朴素又深刻、既高雅又温柔、既率直又微妙。——傅益瑶《回忆我的父亲傅抱石》（节选）

傅抱石一家的全家福

傅抱石画人物画多用烘云托月的手法，这张画上也有所体现。描画柳树时，他先用墨再用植绿，深深浅浅的淡墨绿色将整个背景都烘染到了，让中间淡红衣服的仕女显得非常突出。

仕女粉衣长裙，略施粉黛，整齐的秀发，细长的修眉，轻柔的身段，漫步于柳荫溪边，风韵绰约，弥漫着清新明媚的春光，这是印刻在傅抱石心中夫人的模样。

仕女的眼睛刻画极妙，淡墨勾，浓墨点，再用淡墨散锋画双眸瞳孔，渲染数次，配上浓密的睫毛，深邃含蓄，又显得玲珑剔透，回眸流转，顾盼生姿。古语有云：手挥五弦易，目送归鸿难。傅抱石能描绘出如此动人眉目，功力可见一斑。

此画创作完成后，一直被傅抱石珍藏于自己的书斋中。后来文革期间几经辗转，与其他四百余件画作被寄存于南京博物院。1979年，傅抱石夫人慷慨捐赠三百五十六件予南京博物馆，只余下几十件特别有纪念意义的作品，包括此幅《柳荫仕女》。在后来的二三十年间，《柳荫仕女》数度参加各类「傅抱石纪念展览」，出版著录累累，成为一件大家耳熟能详的经典名迹。21世纪初，此作从傅家散出，流传香江，一度销声匿迹近二十年，时至今日，再度回归市场。

所谓伊人，杨柳依依

“美术是民族文化最大的表白。若是这句话没有错误，我们闭目想一想，再过几百年或几千年，有些什么东西，遗留给我们几百年几千年后的同胞？又有什么东西，表白现时代的民族文化？中华民族美术史上的这张白纸，我们要不要去写满它？这许多疑问，为中国美术，为中国文化，换句话，即是为民族，岂容轻轻放过！”——傅抱石

傅抱石在抗战入蜀后屡屡绘画仕女图，赋予画中人高洁情操，他所创造出的一个个遗世独立的宛若洛神的美人，成为自己在兵荒马乱之际的精神寄托。

根据叶宗镐先生研究，傅抱石从事仕女画创作大概始于1940年12月，尽管他年轻时已偶然涉及人物画创作。当时，他为中苏文化协会主办的“中国战时绘画展览会”创作《金昌绪<春怨>诗意》，突出反战厌战主题。

傅抱石《金昌绪<春怨>诗意》

1943年后，随着《杜甫<佳人>诗意》、《白居易<琵琶行>诗意》、《李白<长干行>诗意》等一系列描绘唐宋宫怨诗意画出现，傅抱石仕女画风格逐渐形成。画中所绘佳人或倚竹而立，或罢曲归来，或踏青游春，造型汲取了陈洪绶的变形奇趣与石涛的洒脱意态，临风摇曳，写意飞动，展现出女子的婀娜身姿与娇艳颜容，美艳惊人身伴芳华。

傅抱石“游春仕女”系列的创作，以“杨柳”为主要元素，用大片温润的绿色渲染杨柳，将妙龄女子至于柳树披拂、柳林荫蔽的情境中，定格于“缓步轻抬玉线裙”的瞬间，人物描绘工细精致，飘扬飞舞的衣带行如流水，绵劲不绝，与杨柳、土坡的粗率画法法形成精致与粗放的对比，演绎出一幅幅动人的游春图景。超凡脱俗、朦胧似水又若即若离的女子，成为傅抱石笔下游春仕女图的典范。