《花影》
宋代:苏轼
重重叠叠上瑶台,几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去,却教明月送将来。
诗人借吟咏花影,抒发了自己想要有所作为,却又无可奈何的心情。
全诗自始至终着眼于一个“变”字,写光的变化,写花影的变化,传达出诗人内心的感情变化。
《浣溪沙·闺情》
宋代:李清照
绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会,又写信相约其再会的情景。上阕主要描写女主人公的美丽的妆饰和容貌,下阕则深入剖析女主人公的行为及心理活动。
“月移花影约重来”花前月下,正是少男少女相会的宝地,女主人公此语表现了其对未来的期待,也寄寓了词人对美好爱情的向往与追求。
《春夜》
宋代:王安石
金炉香烬漏声残,翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得,月移花影上栏干。
良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了作者思想上难以自制的波澜,同时也为自己政治上的春色撩拨得激动不已,不能成眠。
《千秋岁》
宋代:秦观
水边沙外。城郭春寒退。
花影乱,莺声碎。
飘零疏酒盏,离别宽衣带。
人不见,碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。
携手处,今谁在。
日边清梦断,镜里朱颜改。
春去也,飞红万点愁如海。
此词在由春景春情引发,由昔而今,由今而昔,由喜而悲,由悲而怨,把生活中的种种失意融为一体,集中抒发了飘零之苦。
“花影乱,莺声碎”,细写春景特色,以“乱”字状花之纷繁,“碎”字表莺声盈耳,用笔尤工,各极其妙。
《和袭美春夕酒醒》
唐代:陆龟蒙
几年无事傍江湖,醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上,满身花影倩人扶。
诗作着意写醉酒之乐,潇洒自如,情趣盎然。诗人极力以自然闲散的笔调抒写自己无牵无挂、悠然自得的心情。然而,以诗人冠绝一时的才华,而终身沉沦,只得“无事傍江湖”,笔下不免有一丝忧愤之情。
“满身花影倩人扶”是全篇中传神妙笔,写出了月光皎洁、花影错落的迷人景色。一个“满”字,自有无限情趣在其中。
《谒金门·五月雨》
明代:陈子龙
莺啼处,摇荡一天疏雨。
极目平芜人尽去,断红明碧树。
费得炉烟无数,只有轻寒难度。
忽见西楼花影露,弄晴催薄暮。
上片写景,在那黄莺儿啼叫的地方,满天正飘洒着雨丝,下片写情,主要写词人的感受。
“忽见西楼花影露,弄晴催薄暮。”这一“弄”一“催”,“花影”佳境全出。
《如梦令》
宋代:曹组
门外绿阴千顷,两两黄鹂相应。
睡起不胜情,行到碧梧金井。
人静,人静。风动一庭花影。
在一片寂静中,词人正黯然神伤,忽然“风动一庭花影”,更觉此情备幽,难以自胜。同时也透露了轻微的寂寞之感。
《醉落魄》
宋代:范成大
栖乌飞绝。绛河绿雾星明灭。
烧香曳簟眠清樾。
花影吹笙,满地淡黄月。
好风碎竹声如雪。昭华三弄临风咽。
鬓丝撩乱纶巾折。
凉满北窗,休共软红说。
词写退隐生活中一个吹笙自娱的清夜。上片从夜中情景点出吹笙,下片写笙声。花影下吹笙,更显空灵剔透。
《春晴怀故园海棠二首·其二》
宋代:杨万里
竹边台榭水边亭,不要人随只独行。
乍暖柳条无气力,淡晴花影不分明。
一番过雨来幽径,无数新禽有喜声。
只欠翠纱红映肉,两年寒食负先生。
此诗有两首,写海棠,此其二。第一首以海棠起,第二首以海棠收,在此首中。作者转入游赏,故在起联即拈出一“行”字,在“行”中观赏,故写眼前之景致,绘形、绘声、绘色,动静结合。
《临江仙·佳人》
宋代:李石
烟柳疏疏人悄悄,画楼风外吹笙。
倚栏闻唤小红声。
熏香临欲睡,玉漏已三更。
坐待不来来又去,一方明月中庭。
粉墙东畔小桥横。
起来花影下,扇子扑飞萤。
在那个明月之夜,她怀念情人,吹笙抒怨,三更过后还无法入睡;看到一庭月色,就起来用扇子扑打飞萤,以排遣胸中苦闷。
这首词通过一组镜头,描绘了一位多情的闺中女子因盼郎夜归,从期待、幻觉、失望、孤独到寻求解脱的生动形象。
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