简述桃花扇讲的故事内容_桃花扇故事内容

1201-全国-中国古代文学史（二）

总分：100

一、单选题（共30题，共30分）

1、下列属于苏舜钦诗歌的风格特色的是（ ）(1分)

A:平易古淡

B:华丽典雅

C:豪犷雄放

D:清新流丽

2、下列属于“元诗四家”之一杨载著作的是（ ）(1分)

A:《诗法家数》

B:《论诗绝句》

C:《瀛奎律髓》

D:《麓堂诗话》

3、晚明思想与文学革新的旗手是（ ）(1分)

A:徐渭

B:李贽

C:李梦阳

D:王世贞

4、散曲集《江东白苎》的作者是（ ）(1分)

A:王磐

B:陈铎

C:梁辰鱼

D:冯惟敏

5、关汉卿的杂剧《救风尘》中的女主人公是（ ）(1分)

A:赵盼儿

B:宋引章

C:谢天香

D:杜蕊娘

6、明代神魔小说的代表作品是（ ）(1分)

A:《封神演义》

B:《三遂平妖传》

C:《三宝太监西洋记通俗演义》

D:《天妃济世出身传》

7、沈璟曲论的核心是（ ）(1分)

A:推崇语言本色

B:强调“场上之曲”

C:注重文采才情

D:“宁协律而不工”

8、代表清代讲唱文学最高成就的是（ ）(1分)

A:鼓词

B:弹词

C:大鼓

D:子弟书

9、浙西词派朱彝尊词的风格特点是（ ）(1分)

A:豪纵洒脱

B:哀感幽绝

C:雄健俊逸

D:​醇雅清丽

10、李渔在戏剧创作中主要追求的是（ ）(1分)

A:深刻的思想底蕴和沧桑感慨

B:针对现实社会人生有感而发

C:戏剧的娱乐功能和形式技巧

D:典丽优雅的案头阅读效果

11、关汉卿性格和为人的特点是（ ）(1分)

A:理想高远，志在仕途

B:倜傥风流，桀骜不驯

C:勇猛刚强，杀富济贫

D:修身养性，洁身自好

12、被胡适称为“一部最丰富最详细的文化史料”的清初家庭生活小说是（ ）(1分)

A:《金瓶梅》

B:《歧路灯》

C:《醒世姻缘传》

D:《侠义风月传》

13、元杂剧作家康进之今仅存的作品是（ ）(1分)

A:《柳毅传书》

B:《李逵负荆》

C:《赵氏孤儿》

D:《双献功》

14、“王荆公体”的主要体裁是（ ）(1分)

A:古诗

B:绝句

C:律诗

D:歌行

15、元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于（ ）(1分)

A:爱情剧

B:历史剧

C:公案剧

D:神仙道化剧

16、下列属于张惠言词论的基本主张的是（ ）(1分)

A:强调寄托比兴

B:崇尚豪放苍凉

C:追求轻弱哀婉

D:提倡醇雅清空

17、戴复古所属的诗人群体是（ ）(1分)

A:江西诗派

B:江湖诗派

C:中兴四大诗人

D:永嘉四灵

18、清初以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表的启蒙思想家的散文被称为（ ）(1分)

A:桐城派散文

B:阳湖派散文

C:文人之文

D:学者之文

19、杨万里创作的诗歌被称为（ ）(1分)

A:山谷体

B:易安体

C:稼轩体

D:诚斋体

20、《儒林外史》的结构特点可概括为（ ）(1分)

A:“以功名富贵为一篇之骨”

B:“以经世致用为一篇之骨”

C:“以讽刺幽默为一篇之骨”

D:“以八股制艺为一篇之骨”

21、姜夔词的艺术特点是（ ）(1分)

A:“清空”、“骚雅”

B:“如七宝楼台”

C:自然飘逸

D:清新明快

22、清中期宗法宋诗的诗歌理论是（ ）(1分)

A:格调说

B:神韵说

C:肌理说

D:性灵说

23、陆游晚年诗风主要表现为（ ）(1分)

A:雕饰藻绘

B:清淡秀逸

C:豪放悲壮

D:清新拔俗

24、在小说发展方面，《施公案》体现的是（ ）(1分)

A:公案小说与艳情小说的合流

B:公案小说与侠义小说的合流

C:公案小说与英雄传奇的合流

D:公案小说与历史演义的合流

25、周邦彦词的主要题材是（ ）(1分)

A:登临怀古

B:山水田园

C:儿女柔情

D:羁旅行役

26、清末民初的“小说界革命”中提倡最多的小说类型是（ ）(1分)

A:政治小说

B:谴责小说

C:科学小说

D:历史小说

27、陈师道的诗被称为（ ）(1分)

A:半山体

B:山谷体

C:后山体

D:简斋体

28、郑观应《易言》收集的文章主要是（ ）(1分)

A:翻译文字

B:报章文体

C:域外游记

D:科幻小说

29、刘基最出色的散文是（ ）(1分)

A:政论文

B:传记文

C:游记体散文

D:寓言体散文

30、《桃花扇》的社会历史背景是（ ）(1分)

A:安史之乱时期

B:宋元易代时期

C:明清易代时期

D:甲午战争时期

二、多选题（共5题，共10分）

31、下列属于​辛派词人的有（ ）(2分)

A:张元幹

B:朱敦儒

C:张孝祥

D:刘过

E:陈亮

32、明清文言小说创作形成了若干系列，其中诞生于清代的有（ ）(2分)

A:剪灯系列

B:艳情系列

C:聊斋系列

D世说系列

E:阅微系列

33、道光前期“志士之诗”的主要内容有（ ）(2分)

A:抒发志士之感慨

B:表现民生疾苦

C:建策献言，呼吁革除弊政

D:对社会危机的忧患之思

E:对时世巨变的敏锐预感

34、关于“台阁体”，正确的描述有（ ）(2分)

A:以杨士奇、杨溥和杨荣为代表

B:关心民瘼，揭露时弊

C:粉饰太平，歌功颂德

D:风格上雍容华贵，典雅工丽

E:形式上以应酬、题赠或应制、颂圣为主

35、下列金代作家中属于“国朝文派”代表的有（ ）(2分)

A:王庭筠

B:吴激

C:蔡松年

D:蔡珪

E:党怀英

三、文字题（共10题，共60分）

36、名词解释：“活法”说(3分)

37、名词解释：白体(3分)

38、名词解释：吴中四才子(3分)

39、名词解释：《董西厢》(3分)

40、简述张养浩散曲创作的艺术特点。(5分)

41、简述《水浒传》的语言风格特点。(5分)

42、简述明代戏剧的基本特征。(5分)

43、简述苏曼殊及其诗歌创作的特点。(5分)

44、试以具体作品为例论述柳永雅词的艺术特点。(14分)

45、试述《长生殿》中爱情描写与政治批判的关系。(14分)

1201-全国-中国古代文学史（二）

总分：100

一、单选题（共30题，共30分）

1、【考点】苏舜钦

答案：C

解析：苏舜钦，字子美，今河南人。今存《苏学士文集》。其诗歌风格豪犷雄放。

2、【考点】第二节 元代中期诗文

答案：A

解析：《诗法家数》是杨载所著。

3、【考点】李贽与“童心说”

答案：B

解析：李贽，号卓吾、温陵居士，今福建人，回族。著作有《焚书》、《续焚书》、《藏书》、《续藏书》等，是晚明思想与文学革新的旗手。

4、【考点】明代后期的散曲

答案：C

解析：梁辰鱼，散曲集《江东白苎》，大多为酬赠、题咏、艳情一类，也有抒发个人怀抱的作品。

5、【考点】关汉卿的生平与创作

答案：A

解析：关汉卿长于刻画女性人物，现存18本杂剧中有12本是旦本。其妇女生活戏，《救风尘》可作突出代表。戏曲塑造了妓女赵盼儿光彩照人的形象。

6、【考点】《西游记》的影响

答案：A

解析：借历史事件写神魔战斗的小说，如《三宝太监西洋记通俗演义》、《封神演义》、《三遂平妖传》等。其中《封神演义》成就最高、影响最大。

7、【考点】明后期传奇的繁荣局面

答案：B

解析：沈璟，字伯英，别号词隐，所著《南词全谱》流行一时成为曲家制曲和演唱必备的法则。论曲强调曲文要“本色”，语言朴素自然，又强调协律。沈璟曲论核心是对场上之曲的强调. 主要表现: 一是格律至上, 二是推出本色语言。沈璟不仅提倡“场上之曲”，在创作实践中还努力实践这一主张，他的现存作品都符合曲牌格律、语言通俗的风格，作品具有可演性。

8、【考点】讲唱文学的兴盛

答案：B

解析：弹词是流行于南方的一种讲唱文学形式，它由说（说白）、噱（穿插）、弹（伴奏）、唱（唱词）等组成，代表了清代讲唱文学的最高成就。

9、【考点】第一节 清初词坛

答案：D

解析：朱彝尊词宗南宋。朱氏所论，既不满于明词的硬语新调，又不认同苏、辛一派的作品及历史地位，于阳羡词派多不认可，故而尊奉姜夔、张炎，讲求醇雅，偏重在词的格律和技巧。该词派以醇正秀雅的词风异军突起，影响深远。

10、【考点】第一节 清初戏剧

答案：C

解析：李渔代表的娱乐派，讲求游戏娱乐功能和形式技巧。

11、【考点】关汉卿的生平与创作

答案：B

解析：关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得《析津志》说他“生而倜倘，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一过之冠”。

12、【考点】世情小说和才子佳人小说

答案：C

解析：《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后的又一部以家庭为描写中心的长篇白话小说。全书100回，长达100万字，被胡适称为“一部最丰富最详细的文化史料”的清初家庭生活小说，题为“西周生辑著”。清代以来，该书的作者有蒲松龄说、山东章丘人说、丁耀亢说等，迄今尚无定论。

13、【考点】马致远等

答案：B

解析：康进之，今山东人。《太和正音谱》称他“真词林之英杰”。以优秀的水浒戏《李逵负荆》而得名。

14、【考点】王安石的诗词

答案：B

解析：王安石：字介甫，号半山，今江西人。世称王荆公。其诗进入老境后，化奇崛于寻常之中，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”，亦即“王荆公体”。王安石晚期的诗歌主要是绝句。

15、【考点】元杂剧的门类和内容

答案：B

解析：历史剧：《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《单刀会》、《渑池会》，有人称之为“五大历史剧”。历史剧往往充分体现剧作者的主体精神。

16、【考点】第二节 常州词派

答案：A

解析：张惠言词讲求言外之旨，隐晦奥眇。张惠言是常州词派的开创者，以比兴寄托为词学宗旨。

17、【考点】江湖诗派

答案：B

解析：江湖派诗人多效“四灵”之体，宗尚晚唐体的清巧之思，多属意于苦吟，反对江西派的“资书以为诗”，以不用事为贵。“四灵”是江湖派的先驱。江湖诗人高者工于炼字琢句，吐辞警隽，风格清圆轻灵；下者则为山林枯槁之调，有衰飒之气，甚至有蔬笋气。其代表人物刘克庄、戴复古、方岳等，能不受“四灵”所囿。

18、【考点】清代文章

答案：D

解析：清代前期为经世之文，又可分为学者之文（以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表）和文人之文（以侯方域、魏禧、汪琬为代表）。桐城派古文是清代最有影响的文章流派。

19、【考点】杨万里

答案：D

解析：杨万里，字廷秀，号诚斋，今江西吉水县人。有《诚斋集》，由江西入，不由江西出，是杨万里的“诚斋体”得以成立的前提。

20、【考点】封建末世的儒林群相

答案：A

解析：《儒林外史》主要内容写“功名富贵”。表现出作者否定功名富贵，批判科举制度的思想。结构特点可概括为“以功名富贵为一篇之骨”。

21、【考点】白石词的艺术成就

答案：A

解析：姜夔词远承周邦彦，南宋黄昇说姜夔“词极精妙，不减清真乐府”。论词者常将二人并称为“周姜”。南宋末的张炎以“清空”、“骚雅”概括其词风，从此，清空、骚雅就成为白石词独特风格的代称。

22、【考点】第四节 乾嘉诗风

答案：C

解析：清中期诗坛流派纷呈，大略有四：格调派、浙派、肌理派和性灵派。肌理派的代表诗人是翁方纲，倡导“肌理”说，是清代中叶宗法宋诗的诗歌流派。“肌理”，即“文理”、“义理”，也就是经术学问。诗歌创作要基于学问，以学济诗。弊端是使诗成为阐发学问的有韵文字，而少有性情。

23、【考点】陆游的诗歌创作

答案：B

解析：陆游早期诗风喜藻绘而至清新拔俗；中期诗风豪放悲壮；晚期：清淡秀逸。自65岁罢归山阴到85岁逝世。期间风格趋于闲适淡泊，但爱国思想和积极奋斗的精神继续保存，不乏风格悲壮的作品。

24、【考点】第一节 侠义小说与狭邪小说

答案：B

解析：在小说发展方面，《施公案》体现的是公案小说与侠义小说的合流。

25、【考点】第三节 周邦彦及其清真词

答案：D

解析：周邦彦，字美成，号清真居士，今浙江杭州人。柳永曾以擅长写羁旅行役词而闻名，周邦彦这类题材的词更有出蓝之誉。

26、【考点】第二节 清末小说诸派

答案：A

解析：清末民初的“ 小说界革命”中提倡最多的小说类型是政治小说。梁启超在《新小说》上正式提出的，目的在“改良群治”。

27、【考点】陈师道

答案：C

解析：陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。他的诗被称为“后山体”。

28、【考点】第三节 从时务文到政论文

答案：B

解析：郑观应《易言》收集的文章主要是​报章文体。

29、【考点】刘基

答案：D

解析：刘基写得最好的是寓言性杂文，代表作《郁离子》。

30、【考点】第四节 孔尚任与《桃花扇》

答案：C

解析：《桃花扇》以侯方域和李香君的爱情故事为线索，集中反映了南明弘光王朝覆灭的历史，描绘了明末腐朽、动荡的社会现实以及统治内部的权势矛盾和斗争。《桃花扇》展现了正、邪两种力量的剧烈斗争。

二、多选题（共5题，共10分）

31、【考点】辛派词人

答案：ACDE

解析：与辛弃疾同时的一批词人，或与稼轩为同志，或追慕稼轩，感时激愤，词的主题抒发爱国感情，风格豪放激切，形成了风格相近的“辛派”，主要人物有张元幹、张孝祥、陈亮、刘过等

32、【考点】第二十五章 清代小说

答案：CE

解析：清代小说数量众多流派纷呈，文言小说短篇小说集有《聊斋志异》、《阅微草堂笔记》、《萤窗异草》、《夜雨秋灯录》等。《剪灯新话》是明代瞿佑撰写的文言短篇小说，《世说新语》是南朝宋出版的图书，由刘义庆组织一批文人编写，又名《世说》。艳情系列成书更早。

33、【考点】第一节 龚自珍与诗风新变

答案：ABCDE

解析：嘉道之际，龚自珍试着冲破时代森密的罗网，从学者之诗、诗人之诗迈向志士之诗，鸦片战争爆发后，经世致用的志士诗风兴起。这时期，张扬士人主体精神的启蒙思潮进一步扩大，涌现了大量揭露时弊和抒发忧国之情的诗篇抒发志士之感慨、表现民生疾苦、建策献言，呼吁革除弊政、对社会危机的忧患之思、对时世巨变的敏锐预感这些诗作对当时的侈靡诗风是一巨大冲击，为近代诗歌反映重大政治事件开辟了广阔的道路。

34、【考点】明前期散文概况

答案：ACDE

解析：从永乐以后，直至成化末年，文坛上最为流行的是“台阁体”。代表人物是并称“三杨”的杨士奇、杨荣和杨溥。他们都历仕成祖、仁宗、宣宗、英宗四朝，身登台辅重位，受到皇帝优宠，无论是写诗还是作文，都以粉饰太平、歌功颂德为主，以雍容和雅、平易畅达为美，缺乏对于社会现实的深切关怀，缺乏动人心魄的感情力量。形式上以应酬、题赠或应制、颂圣为主。

35、【考点】第二节 金代文学的发展

答案：ADE

解析：金世宗、章宗大定、明昌时期，宋金议和，投戈息马，治化修明，是金之所谓盛世，文学创作也呈现出繁荣气象。这一时期，在金朝成长起来的诗文作家活跃于文坛，形成了有差别于宋的独特的风格，元好问称之为“国朝文派”。“国朝文派”的代表人物有蔡珪、党怀英、赵秉文、王庭筠。

三、文字题（共10题，共60分）

36、【考点】杨万里

答案：（1）“活法”说由吕本中提倡。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。

（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。

37、【考点】第一节 王禹偁与宋初文风和诗风

答案：（1）宋初出现的诗歌流派，代表诗人是王禹偁。

（2）学习白居易后期的唱和诗。

（3）诗歌多反映官场的应酬、消遣，留连光景，吟玩情性，依韵相酬，属对工切而浅近刻露、圆熟平易。

38、【考点】唐寅和吴中诗人

答案：（1）明代中期吴中文人祝允明、唐寅、文徵明和徐祯卿的合称。

（2）市民思想意识色彩浓厚，追求物质享乐的满足。

39、【考点】从《莺莺传》到《西厢记》

答案：金章宗时期，出现董解元《西厢记诸宫调》，当时称作《弦索西厢记》或《西厢记搊弹词》。作品中张生有情有义、忠于爱情，和莺莺一起抗争，最后获得“美满团圆”的结局。这部作品是《西厢记》杂剧产生的直接基础。后人称它为“董西厢”，而称王实甫的作品为“王西厢”。

40、【考点】张养浩

答案：（1）张养浩的不少作品带有政治批判色彩，显出沉郁的风格，语言比较质朴豪放。

（2）对社会和官场的讽刺，更有着深于世故的锐利。同时，赞美田园生活的平静闲适，真挚亲切。

（3）把咏史怀古引入曲中，叙事抒情言志，写对社会历史的看法和对民生疾苦的同情。

（4）他的散曲创作较注重立意和构思，意境风格近于诗，而于声调格律不太重视。

（5）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵，是张养浩散曲创作的特点，如《潼关怀古》中一开始便写气势雄浑、苍凉沉郁。

41、【考点】《水浒传》的艺术成就

答案：（1）继承和发展了“说话”艺术的语言风格，能娴熟地运用白话来写景叙事，语言生动、准确、富有表现力。

（2）以北方口语为基础，将其加工为成熟的书面语言。

（3）主要特色是简洁明快、生动含蓄，表现力很强，写人叙事，多用白描，往往几个字便意态毕肖。

（4）人物语言个性突出。

42、【考点】第十九章 汤显祖与明代戏剧

答案：（1）明代戏剧主要包括杂剧和传奇两种类型。作家、作品数量众多。

（2）题材多样。出现了元杂剧中极为少见的讽刺喜剧和反映当时重大事件的时事剧。

（3）审美风格的雅化。明代剧作家的文化素养和社会地位明显提高，客观上提高了戏曲的社会地位和艺术品位。文人的审美情趣也不可避免地融注到戏剧艺术中，主要表现为戏剧的诗文化，甚至部分作品变成只供阅读的案头剧。

43、【考点】第三节 诗界革命与清末诗坛

答案：苏曼殊，南社诗人，生于日本，早年参加革命活动，一生两度为僧，富诗人气质，性情放浪，萍迹飘摇。诗多抒情之作，以七绝居多，轻清隽永，茜丽绵眇，间有俊逸豪放之作。如《以诗并画留别汤国顿》（其二）。苏曼殊还有不少情诗。在红尘眷恋与禅心空无之间挣扎，热烈而哀伤的诗情中透出些许冲破时代沉重的气息。

44、【考点】柳永词的题材内容

答案：（1）以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。他把赋体笔法引进到词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，传达出作者复杂的内心情感和心理流程。

（2）他的羁旅行役词不减唐人高处。他创造性地将赋法移植于长调慢词后，便可用铺叙递进的方式，对事情发生场面和过程进行逐层描绘，展现不同时空场景中人物的不同的情感心态，从而大大地扩展了词的叙事言情空间。这在柳永的羁旅行役词里体现得很充分。就意境而言，柳永的这类羁旅行役词直接以男性口吻写离愁，所写背景为其行踪所及的关塞山河，当然多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。

（3）创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律协婉、叙事详尽，绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。柳词雅、俗并陈，敢用俚俗的语句直露地表现艳情，或抒发诗人漂泊的情绪，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称。

45、【考点】第三节 洪昇与《长生殿》

答案：《长生殿》的主旨是描写和歌颂真情乃至理想化的幻情。作品用政治和爱情的矛盾，说明具体社会中的个人命运之无常、人生之虚幻，从而使作品呈现悲剧意味，具有感染力。《长生殿》一方面从爱情角度热切的歌颂和赞美了李杨的生死不渝之恋，另一方面又从政治和社会角度对其沉湎情欲而造成国家危难提出责难，看似矛盾对立，其实是艺术上的匠心独运之所在。作品中，“占了情场”的爱情主题和“弛了朝纲”的政治主题交织一起。二者互为表里，没有社会政治内容，就没有李、杨爱情展开的实际形态；不集中描写李、杨爱情，社会政治内容就不能产生审美情感的效能。