夸奖人才华横溢的诗词-夸奖别人才华横溢

数字诗

即将数字嵌入诗中，与其它词语组合，全诗融为一个整体。

《山村咏怀》

宋·邵雍

一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。

诗人用数字一到十，把一路的风景与发生的事情都描述了出来，韵味无穷。

《百鸟归巢图》

伦文叙

归来一只复一只，三四五六七八只。

凤凰何少鸟何多，啄尽人间千石食。

此篇是诗人为苏轼的画作所题写的，为何是“百鸟”?诗中自有答案，两个一、三个四、五个六、七个八之和即为百

(1+1+3×4+5×6+7×8=100)，这种含而不露的写法，独具匠心。

《断肠迷》

宋·朱淑贞

下楼来，金钱卜落;

问苍天，人在何方?

恨王孙，一直去了;

詈冤家，言去难留。

悔当初，吾错失口，

有上交无下交。

皂白何须问?

分开不用刀，

从今莫把仇人靠，

千种相思一撇销。

数字隐秘诗，将数字用谜语的形式展现出来。此篇每句话作为“拆字格”修辞的谜面，谜底正好顺次为“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”这十个数字。

下楼来，金钱卜落：“下”字“卜落”为一;

问苍天，人在何方：“天”字“人”去为二;

恨王孙，一直去了：“王”字去“一直”为三;

詈冤家，言去难留：“詈”字“言”去为四;

悔当初，吾错失口：“吾”字失“口”为五;

有上交，无下交：“交”字“有上”“无下”为六;

皂白何须问：“皂”字去“白”为七;

分开不用刀：“分”字“不用刀”为八;

从今莫把仇人靠：“仇”字“莫”“人靠”为九;

千里相思一撇消：“千”字“一撇消”为十。

一字诗

一字诗，顾名思义就是在诗中出现许多“一”字，而每一个“一”字后面一般都是跟一景一物或一个动作。

《题秋江独钓图》

清·王士祯

一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩;

一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

此诗近于白描，因有“一”字的巧妙嵌入，意味无穷。

半字诗

《半半歌》

清·李密庵

看破浮生过半，半之受用无边。

半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。

半郭半乡村舍，半山半水田园。

半耕半读半经廛，半士半民姻眷。

半雅半粗器具，半华半实庭轩。

衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。

童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。

心情半佛半神仙，姓字半藏半显。

一半还之天地，让将一半人间。

半思后代与沧田，半想阎罗怎见。

饮酒半酣正好，花开半时偏妍，

半帆张扇免翻颠，马放半缰稳便。

半少却饶滋味，半多反厌纠缠。

百年苦乐半相参，会占便宜只半。

全诗巧妙套用”半“字，一点不显啰嗦、累赘，读罢给人一种重复而铿锵的美。

叠字诗

叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成，既能增加语言的音节感，又能增进情感的强烈度。

《天净沙·莺莺燕燕春春》

元·乔吉

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，

事事风风韵韵。

娇娇嫩嫩，停停当当人人。

藏头拆字诗

藏头拆字诗是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个部首，作为次句的首字。

《游紫霄宫七言八句》

唐·白居易

水洗尘埃道未甞，甘于名利两相忘。

心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。

十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。

日高公子还相觅，见得山中好酒浆。

此诗中，“水”是“浆”的一部分，“甘”是“甞(尝)”的一部分，以此类推，趣味性极强。

同旁诗

同旁诗是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，使句中诸字具有特别整齐的形式美。

《戏题》

宋·黄庭坚

逍遥近边道，憩息慰惫懑。

晴晖时晦明，谑语谐谠论。

草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。

僮仆侍逼侧，泾渭清浊混。

该诗以句意不同而分别从走、从心、从日、从言、从草、从土、从人、从水，道出“一肚皮不合时宜”的孤傲清贫。

回文诗

回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。

《两相思》

宋·李禺

《思妻诗》

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知?

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

《思夫诗》

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。

诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

这首回文诗顺读为夫思妻，倒读则是妻思夫，意为“两相思”。

顶针诗

顶针诗，用前一句的结尾作为后一句的开头，使邻近的句子头尾相接、上递下接，有行云流水、一气呵成的流畅之感。

《白云歌送刘十六归山》

唐·李白

楚山秦山皆白云，白云处处长随君。

长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。

湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

此诗从白云始、以白云终，用白云象征自由不羁、高举脱俗、洁白无瑕的隐者品格，因反复、顶真手法的运用，使得意蕴丰富、诗情摇曳。

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