一时多少豪杰前一句是什么-一时多少豪杰的一是什么意思

前人写作以有出典为贵，评家亦以“无一字无来历”为高。互相因袭，相习成风，过去有这样的情形，其是非暂置不论。但另一种情形：虽时代相先后，却并无因袭的关系。有些情感，有些想象，有些语句词汇，不必谁抄袭谁。两者相似，或竟相同，未必就有关连，也未必竟无关连，究竟谁是偶合，谁是承用，得看具体的情况来决定。所谓“看”，当然用注家的眼光看，那就不免有他的主观成分在内了。

诗词中的历史感离不开情景的材料、山水的描写，而山水、历史、人间三方面元是一个整体，豋临怀古的诗词皆是触景生情之作，意境、描写、用典、感触往往相似。

前人咏史吊古词自唐李白《忆秦娥》“西风残照，汉家陵阙”的大气淋漓以来，也多有以水发端者，如李晔《菩萨蛮》“渭水一条流，千山与万丘”的博大与浑穆；后主的“自是人生长恨水长东”、“一江春水向东流”的遗恨；王安石金陵怀古之《桂枝香》“千里澄江似练”、“六朝旧事随流水”及《南香子》“往事悠悠君莫问，回头，槛外长江空自流”的大手笔、粗线条的勾勒十分雄厚；后来者周邦彦金陵怀古之《西河》“山围故国绕清江”、“怒涛寂寞打孤城”亦意境苍茫，《三国演义》开篇之作明杨慎《临江仙》“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”。

但是，对水皆泛写，惟东坡，因其善于绘画，而且在山水画方面很有见解，特别是对前人画的水曾特别写过文章，他那几段用来形容自己文章特色的著名文字也是以水为喻，因此水到了他的笔下便也随文附形、变化多端、多姿多彩。如“北固山前三面水，碧琼梳拥青螺髻”（《蝶恋花》），青山映衬着绿水是平静柔美的；“夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃”（《虞美人》），这澄澈美丽的江水也是诗人澄美心境的写照。如果说，以上的水和前人相似，其意象多是柔美的。如白居易《忆江南》的“春来江水绿如蓝”。即使是一生潦倒、漂泊以终，不无反抗不平之气的柳永，在对“潇潇暮雨洒江天”时所见的长江水，也仍是“无语东流”那么沉静。那么，另一方面苏轼更特出的性格特点却是天才横溢、热情奔放、心胸旷达又富有理趣，在他的笔下，水便有和前人不同的。最著名的当然是《念奴娇．赤壁怀古》，面对滚滚大江，深得画中“活水”的真谛，写得气势磅礡，令人心惊目骇，从东去的滔滔江水，感慨于千古风流人物的消逝；又以“惊涛裂岸，卷起千堆雪”如此雄伟的意象写水，何等心胸，何等气魄又蕴含多少哲理的沉思。更堪注意的是一开始就将汹涌澎湃的流水和历史上风流人物联系在一起，景中带情，情中有景，景语情语交融，真大手笔。

而且，东坡“大江东去”词的意义在于他不象柳永、张升、王安石、甚至后来的辛弃疾的怀古词多是泛泛的引用典故、抒发个人感慨，东坡此词的意义和地位在于第一次把一般的吊古伤今提高为对历史上英雄人物的讴歌与赞美，创造性的第一次在词中刻画、塑造了一位主角、历史上的英雄人物周瑜，这才是东坡此词在所有登临怀古词中最负盛名的原因。

“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”

──泛笔总领全词，景物、人物、情感、慨叹都在其中。

“故垒西边，人道是、三国周郎赤壁”

──“故垒西边”叶嘉莹先生说“这景物就缩少了”。我却不这样看。

在中国古老的哲学中时空的观念早就客观存在了，而且是不可分割的，尸子中可见中国古代对宇宙的定义：上下四方谓之宇，古往今来谓之宙。

东坡“大江东去”词之所以历来被称为大气磅礡，就是因为其开首二句正表现出了中国人的宇宙概念。

就时间上讲，古往今来“千古风流人物”仍在被人称道，就空间上看：

──“故垒西边”．“大江东去”──

则正是以赤壁为中心点而空间画面的拉阔。

“‘自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬’，千古风流人物，早已或亦将成为陈迹；然而，‘自其不变者而观之，则物与我皆无尽也’，他们的丰功伟绩，亦同这不尽的波涛永远奔流一样，将与江河共存，与日月争光。”──王思宇。

情与景从泛写而归于一个突出的人物、特定的地点──“周郎赤壁”。

开首两句突兀笼罩即形象的呈现了时空的高远、博大，诚为绝唱。

王仲厚：──

“周振甫《诗词例话》谓良好之开头，有境界阔大、即景生情者，有大气包举、笼罩全篇者，有发端突兀、出人意外者，有高唱入云、精警动人者。凡此种种妙处，于东坡《赤壁怀古》发端兼而有之。”

虽然下阙才写“遥想”，而其实自上句“周郎赤壁”之后东坡大笔就已经带领着读者进入了遥想的时空隧道。

──“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪！”

──极写赤壁的景色。

──是眼前真实景？是历史想象景？

──谁分的出来？谁跳的出来！

既急促又突兀，却又自然不过。只有这样的景色才佩得上赤壁之战，也只有赤壁之战场才能够具有如此的景象。

东坡书

“江山如画，一时多少豪杰。”

──是赞叹，但亦是实景。前句结上，面对江山如画复又想起驰骋画中的昔日英雄豪杰，可慕可叹。──哎呀，顿时，作者也好、读者也罢竟又成了画外人！

姚鼐《海愚诗钞序》：文之雄伟而劲直者，必贵于温深而徐婉。

东坡行文之妙真引人入胜啊。

后句从“千古风流人物”归到“一时”，而“一时”间更涵纳了“多少豪杰”，既是对上阙的总结，又开启了下阙，从整体结构上讲，上片虽然侧重写景，但是其实已经寓情、景、人、感予一身，内容之丰富、深刻实在高出寻常，一开始就将汹涌澎湃的流水和历史上风流人物联系在一起，在这样丰厚的铺垫下，以“江山如画，一时多少豪杰”为陪衬，承接豪杰，下阙独突出周瑜。

山谷书