恨自己无能为力的句子诗句-恨自己没钱无能为力的句子

在主战派和主和派的此消彼长中，辛弃疾的命运也在时代的潮流中上下沉浮。辛弃疾是坚定的主战派，有时他会得到展露才华、施展的机会。可是只要他有了一点功绩，议和派便以各种借口，甚至诬陷、将辛弃疾从重要的职位调离。无奈之下，辛弃疾只得回到江西上饶带湖新居，过起了闲居的生活。

即使在赋闲期间，辛弃疾也时刻关注着国家大事，每当有不好的消息传来时，词人总是忧思国事，这让他殚精竭虑，于是就难免“爱上层楼”，一显书生意气的少年风貌了。

但是心中没有愁，怎么强说愁呢？词人用“爱上层楼，爱上层楼”这样的传统“登高”题材来触发诗兴，在对愁没有真切感受的情况下，勉强说一番愁怨的话语，抒写一些愁烦的心绪。

在我国古典文学作品中，登高望远、登高凭吊、登高抒怀是一个由来已久的传统，古人多借登高来抒发情怀，抑或抒发内心的忧思。比如王粲在《登楼赋》中说“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”。杜甫《登楼》中也有“花近高楼伤客心，万方多难此登临”的诗句。

反观辛弃疾的这首词，词人写道“爱上层楼。爱上层楼”，反复两句，不仅语意上起到了强调的作用，节奏上也起到了回环复沓的音律效果。

“为赋新词强说愁”，词人以自嘲的口吻写出了一种耐人寻味的现象：没有文学积淀、没有生活阅历，缺乏厚重的现实积淀和真情实感的人，总是喜欢在写作时摘章断句，以雕文琢字、堆砌辞藻为能事，故弄玄虚；还有在写作时没有以情感经历作为依托的故作多情、矫揉造作、无病呻吟等文坛弊病。

词的上片，着重回忆少年时代自己不知愁苦。前一个“爱上层楼”，同首句构成因果复句，意谓作者年轻时根本不懂什么是忧愁，所以喜欢登楼赏玩。后一个“爱上层楼”，又同下面“为赋新词强说愁”结成因果关系，即因为爱上高楼而触发诗兴，在当时“不识愁滋味”的情况下，也要勉强说一些愁情烦绪的话语。

叠句的运用，把两种不同的情感联系起来，也为下片喷薄欲出的愁情做足了行文上的铺垫。

下片首句“而今识尽愁滋味”与上片首句形成鲜明对照。词人的形象也由鲜衣怒马的少年过渡到饱尝世事的中年，词意也由从“不识愁滋味”到“识尽愁滋味”。

在时光流逝中，词人不仅增长了年岁，生活阅历、心路历程、认知层次也发生了极大的变化，这之间又有多少苦不堪言、不为人知的难言之愁呢？

随着词人年纪增长，阅历也渐深，词人对“愁”字有了深刻的体验，甚至是饱尝了愁滋味。辛弃疾早年的远大抱负也消逝在历史的洪流中，在人生的沉浮跌宕中，他的一腔热血、一腔激情也消耗殆尽，他满腔愁绪却又无处倾诉。

更何况辛弃疾这种忧国伤时的情感，是不能直说的，因此他才转而言说天气。从字面看来，虽然“天凉好个秋”这一句看似清脱，实则满含愁意，因为国事堪忧而无心欣赏美景，所以他才写下了这首字里行间都被愁情烦绪笼罩着的词作。

辛弃疾的雄才大略得不到采纳，他也无法实现自己建功立业，收复大业的愿望。因为辛弃疾被议和派嫉恨和打击。在南渡之后的四十余年时光中，他赋闲在家，没有任何的职务，前后长达二十余年。

这样的人生经历对辛弃疾来说，真是千般滋味在心头，却不知从何说起，然而个中滋味却千头万绪，真是“剪不断、理还乱。”不知从何说起，想说却说不出。欲说难说，还不如干脆不说。

于是词人反复咏叹“欲说还休”，词人的心境也从少年时代的从“爱上层楼”到如今的“怕上层楼”，透过字里行间寄寓的情感，这样的心境渗透着多少英雄无用武之地的伤感和落魄啊。

自己实现夙愿的梦想在现实世界里无法发轫，实现抱负的契机没有抓手。词人半生愁绪既不知从何说起，又不知该如何说起，也不知该怎样才能说清楚、道明白，所以词人面对博山道中的秋景，不由得发出一声长叹“却道天凉好个秋”。

“秋”，在中国古代文学中是具有悲伤意蕴的词汇，古代文人悲秋的传统从宋玉的“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”开始，一发不可收拾。如曹丕《燕歌行》中的“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”；杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客，百年病独登台”。这些以秋言愁、以秋抒怀的诗句无不被后人推崇备至。

辛弃疾传承了悲秋这一文化理念，词人不说愁，却顾左右而言他的转说天气，但一个“秋”字恰到好处地透露了词人的愁情。

辛弃疾的“愁”表达得含蓄却又不至于隐蔽，直说“愁”却又不浅露，不是单纯的呐喊与发泄，而是情感沉淀之后的诗化表达。词义看似是词人轻松洒脱的一笔，其实是沉郁顿挫，但在表达上却又含蓄蕴藉，韵味绵延。

这就是含蓄的好处，虽然已经“识尽愁滋味”但却“欲说还休”，只是说天气因为秋天到来，变得凉了，不需要再一遍遍地倾诉，一个“尽”字，其实就已经让词人的愁烦心绪体现得淋漓尽致了。

按照这首词的情感脉络，运笔行文到最紧要处，似乎应该以一句饱含情感的话语将心中的愁情浓墨重彩地宣泄出来。可是辛弃疾却出其不意地以一句描写天气的话语结束全词，这别出心裁的、顾左右而言他的一笔，表面似乎不着边际，实则是匠心独运的大手笔。

在这首词中，辛弃疾运用对比手法，突出渲染了一个“愁”字，以此作为贯穿全篇的线索。辛弃疾的这首词从年少时无愁而说愁写起，又抒发了中年时识尽愁却又说不出愁的感慨。

这种前后对比中的变化更体现出诗人愁苦之深，虽然欲说还休，实则已经心中的愁情和盘托出。词作感情真挚而又委婉，言浅意深，笔法巧妙新奇，别出心裁，读来令人回味无穷。

诗词是情感的升华，并不囿于直白这一种表达。所以作为情感之一的忧愁，在表达上也会有不同的形式，直白亦可，自然亦可，含蓄亦可，蕴藉亦可，而含蓄的表达方式在意蕴上则更加深远，更加值得人们回味。

辛弃疾深知这一点，所以这首词情感表达含蓄，语言简洁但又使愁表现得淋漓尽致，让人每一次诵读都可以体会到诗人的愁怨，也能让人沉浸在词人营造的愁境里。

辛弃疾作为一位成熟的词作家，他懂得如何更好地表达自己的情感。这首《丑奴儿》，即使是词人识尽了愁，也可以凭借艺术技巧不直言愁情，又能使作品充满感伤。

辛弃疾有着高超的驾驭语言的能力，他善于“以文为词”，他能将诗歌、辞赋、散文、民间口语等多种语言形式融入词中，皆成妙语而不见雕琢的痕迹，所以辛弃疾的词作意境高远，不落俗套，独具匠心。

清末学者刘熙载在《艺概》评价辛弃疾：“任古书中理语、廋语，一经运用，便得风流。”这不可谓不是精准、贴切的评价。

我是小话诗词，好词共读，佳作共读。辛弃疾的这首词，向人诉说着词人经历了人生起伏之后的心路历程，全词以“愁”为抒情线索，情感更是一唱三叹。

所以这首词的情感氛围笼罩着一种欲说还休的愁绪，词人明明想把愁说出来，但是又不直说。因为不管是说不出来还是不说出来，都已经不重要了，重要的是这种愁绪都已经存在于字里行间，并感染着读者的心灵。全词只有短短八句，却蕴含着两种截然不同的愁情，可谓纸短情长，读来让人感慨不已。