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千古第一绝句是谁的诗-最气势磅礴的十大诗
《春江花月夜》，被闻一多先生称为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。除了他之外，文学界还有大量的人认为这是中华千古第一诗。这首诗到底有多好，能得到这么高的评价？
我们首先来看看写这首诗的人。他叫张若虚，唐朝人，在非常详细的《新唐书》都没有他的传记，只在《旧唐书·贺知章传》提到，在神龙（武则天最后一个年号）年间，贺知章和贺朝万、齐融、张若虚、邢巨、包融等吴、越士人，以文才名扬京城。
我们所知道的干货是，张若虚是扬州人，曾任兖州兵曹。至于他的生卒年，家庭情况，学习情况，有没有女朋友，微信号多少，则一概不知。按照唐制，中等州兵曹属于从九品下官员，刚刚达到入流的级别，而扬州是上等州，所以他的级别应该属于从九品上。
就这么个名不见经传的人，却是千古名人，都因为他写了这首诗。而且，在《全唐诗》中他的诗也只有两首，除了这首《春江花月夜》，另一首名《代答闺梦还》。而这个仅留下两首诗的人，他的《春江花月夜》被认为“一词压两宋，孤篇盖全唐”。
这首诗到底写了什么？哦，如下——
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
春日江上涨潮，潮水奔入大海，很快平息。这时候大海之上，皓月和潮水一起升起来。水面摇荡，月色随波，流淌千里万里，春江所到之处，所有地方都被月光照耀。滟滟，水波动摇的样子。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江水曲曲折折绕过花草圃，月光照在花丛中，就好像洒下了密密的珠子。月光照在空中就像流霜一样，似乎在动又看不见在动，月光洒在白色的小岛上，白色混合在一起，看不见月光。宛转，曲折。霰，下雪前天上落下来的那种硬珠子。汀，江中小岛。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
江水和月光浑然一体，干净得一尘不染，晶莹的天空中只有一轮孤独的月亮。在这江边到底是谁最初看到了月亮？江上的月亮到底是什么时候开始照到的人？
江天一色和月照白沙是不一样的，江天中月光穿透了水，白沙上白沙反射了月光。都是融为一体，但是各具形态。人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
人世一代一代无穷无止，而江上的月亮，每年看起来都是一样的。不知道江边的月亮到底在等待谁，只看见长江不断地把流水送入大海。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
一片白云流走，越来越远，枫叶青青的岸边，有人抑制不住自己的哀愁。今天晚上是谁家的小船从江上飘过？又是哪里月光照耀下的楼阁上有人在不尽相思？青枫浦，可能是个地名，这里按照字面意思来解释。浦，水岸。可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
惹人怜爱的月光在楼台上缓缓移动，应该能照着离别之人的梳妆台吧？月光照进她的门帘，卷也卷不走，月光照到她的捣衣板，任凭怎么擦都还在。裴回，连绵词，今天写作徘徊。捣衣砧，这玩意儿今天已经没有了。在古代没有洗衣粉洗衣液，而且布大多是棉布，脏了不容易洗得干净，因此，打湿水之后要一遍一遍地敲打。敲打的时候，衣服放在一块石板或者木板上面，这块石板或者木板就叫做捣衣砧。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
这时候我们都看着月亮，但是听不到对方的声音，我希望追逐着月亮的光华，随着它流到你那里照耀你。鸿雁飞过长长的路线，但是飞不出月光的范围，鱼儿一会儿入水，一会儿跃出水面，激起一圈一圈的光波。度，同渡，过去。文，古代没有“纹”，都用“文”，纹样，这里指的是水的波浪反射出的光波。有的地版本翻译为波浪、 波纹，老严认为月光下的波浪是不容易看得见的，能看得见的是反光。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
昨夜梦见花落在了平静的水潭里，可惜春天已经过半，相思的人还没有回来，江水携带着春天，眼看就要把春天流尽了，映在水潭上的月亮又一次向西倾斜。斜，古音和霞同音，至今老严的方言里都这么读。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
落月总是显得很快，不久就藏进了浓浓的海雾里。而从碣石到潇湘，路途似乎无穷无尽。不知道今夜有多少人乘着月色回到了家，而落下的月亮摇动着我的相思之情，洒满了江边的树林！碣石，在渤海边上，曹操写的“东临碣石，以观沧海”就指的这里。这里的碣石可能指的是一个什么典故，但是众多的版本都没有说到，老严也不知道。潇湘指的是潇水和湘江，地点在今天的湖南。这里是有一个典故的。尧为了考察舜，把自己的两个女儿娥皇、女英嫁给舜。后来顺在巡游南方的时候死在苍梧山，娥皇，女英思念舜，流泪出血，洒在竹叶上，把竹叶都染出了红色斑点。所以这种竹子被命名为香妃竹，至今犹存。
搞清楚了词句的意思，现在知道这首诗到底好在哪儿了吧？作者塑造了一个满屏都是月光的氛围，虽然有时候没有直接写月光，但是在我们的脑子里面依然具有淡淡的月光。月光伴随着我们，从头到尾，月光伴随着我们由景入情。月色朦胧，场面也极其安静，没有常见的歌啊，酒啊之类的，完全是一部无声电影。月色朦胧，然而景物非常清晰，如果把青枫浦当作地名，那所有的景色都是黑白的。所以这是一部无声的黑白电影。画面品质前后高度统一。虽然有时候画面是流动的，有时候又是切换的，但是一切显得无比宁静。没有声音，没有动作，只有一幅幅的画面，到底是诗歌营造了画面，还是画面剪辑成了诗歌？
这首诗虽然主要写景，但是也带进去了一个人，有一个故事。那就是这个人的丈夫，离家已经很久了，这个人明知他现在还回不来，但是依然希望他能回来。于是宁静的画面，朦胧的月光，都成了她的背景。这个人是在诗歌的中途切入的，之后就进入了最后所有的画面中，画面越美，越安静，她的相思之情就越刻骨铭心。老闫有理由认为这个人其实是虚构的，这段情其实是生造的，然而作者能够把感情和画面结合得如此天衣无缝，感情和画面互相融合，互相促进，肆无忌惮地拨动人心。这真是太难得了。在老严读过的书中，恐怕只有朱自清的《荷塘月色》，能够接近这种高度。
作者非常注重这首诗的字词选择。比如流霜，形容月亮的色彩特点，而且有动感，呈现一个细节的美。比如宛转，虽然意思也是曲曲折折，但是我们感觉到的是一种弧形的画面。又如摇情，营造一个局部的动感，一种超出人的常识的细节，让感情具体起来了。总体来说，这首诗的字词和画面一样，清晰，柔软，形象性很强。
另外就是这首诗的音乐美。可能读者们都注意到了，每4句换一次韵，非常整齐，那种读起来回环往复，然而画面一直向前发展的音乐美，让人赏心悦目。此外本诗多用律句。我们知道古风以拗句为主，读起来比较拗口。然而作者特意选择律句，平仄相间，错落有致，正如白居易所说的“大珠小珠落玉盘”。所有转韵的句子都是押三个韵，读起来就感觉是若干首绝句合成的这首诗。画面、语言、情感、音乐，凡是文学作品的艺术手法，作者都做到了极致。所以认为这首诗力压千古群诗，真不是吹出来的。而且这首诗的艺术远不止以上这些，因为篇幅所限，就不多说了。
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