东门行节选汉乐府_东门行节选汉乐府古诗

出东门，

不顾归。

来入门，

怅欲悲。

盎中无斗米储，

还视架上无悬衣。

拔剑东门去，

舍中儿母牵衣啼：

“他家但愿富贵，

贱妾与君共哺糜。

上用仓浪天故，

下当用此黄口儿。

今非！”

“咄！行！

吾去为迟！

白发时下难久居！”

这首诗的背景是东汉末年。当时，朝政腐败，宦官当权，富贵人家都过着奢侈豪华的生活；而贫苦的百姓（可以是农民也可是城市贫民）却不得饱食，饥荒之年甚至会发生人吃人的惨剧。贫苦的百姓被逼得走上反抗道路，时有暴动发生。《东门行》里的故事正是在这样的背景之下发生的。

这是一首汉乐府民歌，同样不知作者姓名。其内容是写一位贫民被无衣无食的绝境所迫，不得不拔剑走上反抗道路。

还是解释诗中的部分词语：1.东门行，乐府古辞名。2.东门，主人公所居之处的东城门。3.来入门，离开又回转家门。4.盎（àng），大肚子小口的陶器。5.还视，看看周围；还，即环，环绕。6.儿母，指孩子的母亲，即主人公的妻子。7.哺糜（bǔmí），吃粥。8.用，为了。9.仓浪天，仓浪，青色；仓浪天，即蓝色的天。10.今非，指丈夫这种冒险行为不对。11.咄（duō），指丈夫拒绝妻子的劝告而发出的斥责声。12.吾去为迟，我已经去晚了。13.白发时下：头上的白发不时地脱落。下，脱落。

现在，试用更好懂的白话翻译这首诗。

我刚才出东门后，

本来就没打算返回；

可我忍不住又进门看看，

结果更使我伤心而悲哀!

我环顾屋里：

米罐中没有粮食可以充饥，

衣架上没有衣服用来遮体。

于是，我拔剑再离开家门，

孩子的母亲拉住我的衣服哭啼。

她说：

“别人家只愿富贵，

我却甘心和你吃粥喝稀。

上有蓝色的天空，

下有年幼的孩子。

你现在这样不对！”

我愤怒地喝道：

“咄！

我去了！

现在走已经是迟！

我白发都脱落了，

这种苦日子，

实在难以熬下去！”

最后，欣赏这首诗。

一.善于借助诗的形式写故事。

读了前面的白话翻译，可以看出《东门行》其实是在讲一个故事。而这种讲述，可以想象成记者采访的口气，也可以想象为故事中人物自己的口气。

如果是记者的口气，这个故事可以这样讲：有一个贫民因为实在生活不下去了，就拔剑要走上反抗的道路。可他的妻子哭着不让他这样，她拉住丈夫的衣襟哭着说道：“别人有钱就让他们有去吧，而我哪怕再苦的日子，也甘心与你在一起过下去！你千万不能去走冒险的路啊！”听了妻子的话，他却愤怒地甩掉她的手，狠狠地说：“你别说了！我早就应该这样了，现在去都迟了！苦日子把我的头发都折磨白了，一根根地掉了下来。我怎么还能再等下去？”

如果用故事中人物自己的口气，这个故事就是另一种讲法了：我家一直过着无衣无食的苦日子，我实在忍受不了，决心拔剑冒险去!我的妻子看到我真的要走，就紧紧拉住我的衣襟哭喊着说：“你不能这样啊！别人家怎么富贵，咱不去管；我们的日子再苦，我也甘心同你熬下去！”我知道她非常痛苦，就装作生气的样子，摆脱她的手，喝道：“咄！闭嘴！我受够了！我的头发早白了，而且掉得不剩几根了。这日子还要熬到什么时候啊？”

这个故事，即使用最短的话讲起来也得不少字吧？可作者仅用了70多个字就写得比讲故事还要具体生动，还要有个性特征；而且既有叙述与描写，又有对话和表情。应该承认，其写作艺术比之诗文里手，也毫不逊色。

二.善于运用多种手法揭示人物的心理活动与当时社会的黑暗。

一是运用富有表现力的动词。如“出”“顾”“入”“视”“拔”“去”这几个动词连用，可以看出，诗中的主人公先是出了门要走，本来是想不再回顾的，可是走了几步，又进得门来。这一“出”，一“顾”，一“入”，就生动地表现了主人公采取铤而走险的无奈与犹豫。读之令人泪下！后面接着又用了“视”“拔”“去”3个动词，说明当他又一次看到无衣无食、家徒四壁的惨状时，就不再犹豫，于是，表现出他毅然决然拔剑而去的决心！至于后面所用的“牵”与“啼”两个动词，其笔力重抵千斤：不仅写出他们夫妻间深似海的恩爱，也写出了当时社会中底层百姓的痛苦生活，从而揭露了统治者不顾民生的罪恶。

二是善于运用对比的修辞手法。共有两处对比：一处是主人公自己前后表现的对比；另一处是主人公的表现与其妻子的表现的对比。

先看第一处对比。主人公开始是“出东门，不顾归”，这就告诉读者，他原来是下了决心不打算归来的，但又不得不归来，说明他还是有所顾念的，他顾念的当然是妻子与儿女了。就是这个前后矛盾的行为向读者展现了主人公极其复杂的心理活动。我们可以想象，他是怎样腾腾地走出去，但没走几步，却又呆立在门外不动了；此时他突然犹豫了，不想走了，于是他又迈着沉重的脚步回到家里。可是，为什么最后又“拔剑东门去”呢？原因不是他优柔寡断，而是“盎中无斗米储”与“架上无悬衣”的悲惨现实使他不得不最后下定决心，竟不顾妻子的牵衣而啼，毅然决然地离家而去。

至于另一处主人公的表现与其妻子的表现的对比，其所揭示的人物的心理活动就更加复杂了；这里不再赘述，请读者慢慢体会。

三.善于运用“词语跳跃”与“戛然而止”的艺术手法，为读者留有想象的余地。

1.“出东门，不顾归”与“来入门，怅欲悲”之间就是一个跳跃：既然出去不回来，怎么又进了门呢？这一跳跃，就给读者广阔的想象余地。

2.“白发时下难久居！”这是主人公回答妻子的最后一句话。诗写到这里戛然而止；至于气的结局如何，作者只字未写。我们读过《陌上桑》，所用的手法与这首诗完全相同。人们往往以英国作家莫泊桑的《项链》为例，说明文学作品不写结局的奥妙。可很少有人注意到，这种写法我国的古人早已运用得炉火纯青了！相信，有多少读者，这首诗的结局就会有多少。

总之，这首诗由于运用了“词语跳跃”与“戛然而止”的艺术手法，结果给读者留下的空间太大太大了，这空间之大，至少可以容得下一篇短篇小说。