念奴娇赏析(赤壁怀古念奴娇赏析)

念奴娇·书东流村壁

【宋】辛弃疾

野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？

【美学评分】

总体评分：86.98分

作品影响：8.00

合于章律：18.00

工于意境：29.48

臻于情感：31.49

推荐指数：★★★☆

【美学详解】

作品影响：

作者辛弃疾，能文能武，风格多样化的南宋代表词人。

合于章律：【顿】【喻】【层】

顿：本阙长调，压词林正韵十八部，属仄韵。仄韵的语气，往往会比平韵要重，读起来也更有力量。辛弃疾词风偏豪放，包括本词，虽是思念、怀旧主题，却也有一股英雄侠气，这让本阙，一洗花间之绮态，而有了新的风采。

喻：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”，这个比喻，是本词的一个亮点。词人与所思之人，像是镜中花（也是比喻）一样，即便看在眼前，却再难得，所以，心生幽恨。这种恨，像春江水一样，滔滔不绝，颇有感召力，并且，新恨云山千叠，更是语出惊人。新恨旧恨相叠，竟有一种春江山水的画面感，实属巧妙。李煜有词：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流；秦观有词：便作春江都是泪，流不尽，许多愁。对照来读，此阙比喻，有青出于蓝而胜于蓝之感。

层：本阙长调，层次清晰，逻辑严谨，也是一大亮点。上阙首先交代了时间（清明过了）、地点（一枕、暗示卧室）、回忆（此地曾经别）、对象（飞燕能说、用典暗示歌女）。下阙，写寻人不遇（闻道）、而后新恨旧恨、然终究是镜中花、水中月，最后落脚到对时光老去、岁月流逝的伤感。虽然是长调，但是层次清晰，理解品读起来，都轻松很多。

工于意境：【雄】【渺】【寒】

雄：词中“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”一句，颇有雄壮之美。可以想象，一江春水向东流，浪淘尽，山谷风流人物，而远处，千山相连，高耸入云，让人感觉叹为观止。辛弃疾之侠骨气量，可见一斑。

渺：本词下阙，有雄壮之美，而上阙“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别”，又是回忆的场景，有虚无缥缈的意境。而且“楼空人去，旧游飞燕能说”，也具有缥缈之。作者填词，实景与虚景相结合，相互转换，让词多了一份回忆的色彩。

寒：本词词境应该是凄寒的。这种寒冷，让过去的回忆，当下的夜晚，以后未来的期许，都带有一些寒凉的色彩。我们读此词，要假象一下心寒之感。

臻于情感：【思】【逝】

思：有词评家说，这首词写的是辛弃疾对故国的思念，笔者更愿意相信，这首词，是写给一位萍水相逢的歌女的，并且这位歌女，曾经就在东流村这一带。因为，“燕子楼空”这个典故，是比较典型的爱情的典故：相传为唐节度使张建封的爱妾关盼盼居住的楼名，后泛指女子的居处。苏轼有词：燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。也用的是此典故。

逝：本词尾句：近来多少华发？一方面说明，相思之苦，青丝已然成霜，一方面又说明时光流逝，哀时光之不复。这让本词脱离了单纯的儿女情长，而有一种伤逝之美。这也是本词的情感升华。

人本美学总评：

本阙长调，用仄声入韵，顿挫有力。新恨旧恨一句，可圈可点，不仅比喻非常巧妙，而且有雄壮之美，词人一身侠气，真情流露。凄寒的夜晚，又回到旧地东流村，词人思念往昔，感慨流年飞逝，即富深情，又有殇逝之美，是一篇层次清晰的佳作。

【名家观点参考】

1、卓人月、徐士俊《古今词统》评：“欺”字妙。

笔者思考：“欺”字，让人感觉，词中思念之人更像是一位歌女，词人对她有意，而她可能只是逢场作戏而已。如此，下文的“行人长见”、新恨旧恨、“镜里花”，便都能解释圆满了。

2、陈廷焯《白雨斋词话》评：起笔愈直愈妙。不减清真，而俊快过之。“旧恨”二句，矫首高歌，淋漓悲壮。悲而壮，是陈其年之祖。

笔者思考：陈廷焯先生，对新恨旧恨一句的评论，值得参考。

3、梁启超《艺蘅馆词选》评：此南渡之感。

笔者思考：梁启超先生作为一位政治人物，喜欢从政治上品读诗词，笔者觉得有些过度解读了。虽屈原《离骚》，美女佳人，常有家国君王之喻，但所有诗词都要如此理解，未免有些牵强附会。

4、俞陛云《唐五代两宋词选释》评：客途遇艳，瞥眼惊鸿，村壁醉题，旧游回首，乃赋此闲情之曲。前四句写景轻秀，“曲岸”五句寄思婉渺。下阕伊人尚在，而陌头重见，托诸行人，笔致便觉虚灵。“明朝”五句不言重遇云英，自怜消瘦，而由对面着想，镜里花枝，相见争如不见，老去相如，羞人文君之顾盼。以幼安之健笔，此曲化为绕指柔矣。

笔者思考：俞陛云老师的解读，非常全面系统，值得重点参照。

【诗词疑问】

1、“一枕云屏寒怯”中“怯”似乎不押韵。

本首长调，押韵为词林正韵第十八部，而“怯”属于第十九部。此处似乎不押韵。