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画龙点睛的主人公是谁-画龙点睛的主人公是谁怎么读的
我和诗友们沟通交流过程中，曾遇到有诗友请我帮忙改诗。实话实说，个别字、词我可以提点建议，整句、整诗是断然不敢乱改的，因为我毕竟不是原作者，很难把握原作者当时的真实感受。
由此忽然想到史上几个改诗的趣味小故事，拿出来分享给大家，虽然有可能是稗官野史，但确实很有意思，很值得思考。
一．郑板桥改诗清代著名的画家兼诗人“郑板桥”据说年轻时就给老师改过诗，而且改得非常精彩。
有一次，郑板桥和老师一起春游，他们来到一座桥上，忽然看见桥下小河上飘过来一具年轻的女尸（那个年代这么乱？），上身着红衣，下身着绿裙，面容姣好、容颜未改，看来是刚去世不久，不知是不慎落水还是被人所害。
老师看后摇头叹气，深表惋惜，当场口占一绝：
二八女多娇，
风吹落小桥。
三魂随浪转，
七魄泛波涛。
这是首怎么样？旁边的郑板桥一听，不对啊，老师，你和女子素不相识，怎知她年芳十八？又怎么断定她是被风吹下河的？三魂七魄虚无缥缈，你又看不见，怎知道“随浪转”又“泛波涛”呢？
于是郑板桥就给老师把诗改了：
谁家女多娇，
何故落小桥？
青丝随浪转，
粉面泛波涛。
实话实说郑板桥前两句改得不错，用“谁家”代替“二八”，用“何故”代替“风吹”，去掉了主观臆断。
后两句用“青丝”、“粉面”代替“三魂”、“七魄”更加生动、形象和具体。但有一点值得探讨，诗贵在含蓄、意境和想象，老师的“三魂随浪转，七魄泛波涛”虽然用词虚无缥缈，但这样用也并非不可以，并不是说“三魂”、“七魄”看不见，就不能“随浪转”和“泛波涛”了，诗可以抽象一些，这样才能想象力大开。
这个故事的主要启示是写诗贵在真实，不建议臆断或妄下结论，这是诗的真实性问题。
二．变换语句顺序，诗意可能会大变唐朝李涉的名作《题鹤林寺僧舍》：
终日昏昏醉梦间，
忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，
偷得浮生半日闲。
关于这首诗，有一个不易一字，仅改变诗句顺序，使诗意大变的故事。据传宋代诗人莫子山有一次登山游览，遇到一座寺庙，就进庙和住持交谈起来。交谈过程莫子山发现住持爱好风雅，但不学无术，用语浅薄、庸俗，且不自知，颇为自矜。
临近分别，住持让宋子山做首诗留作纪念，宋子山就想到李涉的这首《题鹤林寺僧舍》，但他改变了一下顺序，送给了住持：
偷得浮生半日闲，
忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，
终日昏昏醉梦间。
诗句顺序一变整个诗意全变了，变得和原来恰恰相反，用“终日昏昏醉梦间”讽刺不学无术的住持，可谓淋漓尽致，令人拍手叫绝。
这个故事的启示是同样的诗句，如果顺序改变，诗意可能会变得完全不同，甚至相反。由此也看出绝句的最后一句最为重要，一般“硬句”都出现在最后一句。
三．“狗尾续貂”的例子以上两个例子中，郑板桥改诗可谓“锦上添花”，宋子山改诗属于“别开生面”，再举一个“狗尾续貂”的例子，这次改的是词，主人公是一位皇帝。
话说宋高宗赵构乘御舟过断桥，桥旁有小酒肆，很干净、雅洁，酒肆中有素屏风，上书一词《风入松》：
一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西泠路，骄嘶过沽酒楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。
暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，馀情付湖水湖烟。明日再携残酒，来寻陌上花钿。
赵构一看，这词不错啊，忙问这是谁作的词啊？旁边人不敢怠慢，连忙回答：“此乃太学生俞国宝醉笔也”。
赵构笑着说：“此词甚好，但末句未免儒酸”，于是他提笔将“明日再携残酒”改成“明日重扶残醉”，并得意不已。
赵构此改属于典型的“狗尾续貂”，俞国宝是位没有取得功名的太学生，家境清贫，心情郁闷。“明日再携残酒”一句非常传神，乃画龙点睛之笔，意指将剩酒带回家去，明天再带过来买醉，恰恰体现出贫穷，很合作者的苦闷心境。
而赵构是皇帝，自然享尽荣华富贵、天下尽为我所有，是不喝残酒的，所以可以“明日重扶残醉”。但你赵构不是原作者，你这样一改把人家的愁苦心境全改没了，这不是“狗尾续貂”是什么？不幸的是，后来流传的很多版本，此句用的都是“明日重扶残醉”，这不得不说是一种遗憾。
这个故事的启示就是不要随便给别人改诗词，因为你可能体会不到别人的真实心境！
狗尾续貂，乱改前人诗句的例子不少。如寇准改韦应物的“野渡无人舟自横”为“野水无人渡，孤舟尽日横”。“渡”自然而然包含水了，不必再画蛇添足加“野水”。
王安石改王籍的名句“鸟鸣山更幽”为“一鸟不鸣山更幽”直接被顾嗣立称改成“死句”了。
谢臻改刘禹锡的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”为“王谢堂前燕，今飞百姓家”，殊不知刘禹锡此诗通过今古对比抒发感慨，精髓就在于“旧时”和“寻常”，他这一改精华全给改没了，实属拙作。
本文分享的这几个小故事都很有意思，除了能轻松、娱乐一下外，还能引起一些思考，学到一些东西。朋友们，针对本文所述内容，有何高见？
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