有强烈社会责任感的诗句-表现社会责任感的诗句

编者按

中华诗词学会会员，深圳诗词学会会员，汕头岭海诗社社员，惠来诗社副社长、著名诗人林炯亮先生于2021年7月20日不幸逝世，我们深感悲痛。他平生创作的大量诗词作品，是惠来县宝贵的精神遗产。为了纪念这位正直而多才的诗友，我们选编了几篇评论文章刊发，以表示对炯亮先生深切的怀念！

选好题材写好诗

林锡彬

——林炯亮作品的启示

写好一首诗，选材是关键。这好比厨师做菜，选什么材料，做什么样的菜。做出来的菜，味道怎么样，有什么价值，这些，都首先决定于于选材。

诗友林炯亮君，在诗词创作上，就是这样一位善于选材的“厨师”。在惠来诗社中，他作品比较多，有新意的作品也不少，所以他能经常在各类诗赛中获奖。据我所知，他荣获潮汕诗词大赛二等奖的作品有《廉政吟》、三等奖《南山泪》；《悠悠龙溪》则获得了“蜃楼追梦”全国诗词大赛二等奖。这对于一位诗词爱好者来说，成绩是辉煌的。为什么他的作品，就那么受评委的青睐呢？从诗作的内容和评委的点评文章中，我们可以发现，炯亮君最大的特点，就是善于取材。首先，他的这几篇作品，能结合政治形势，选取了反腐败斗争这个人民大众非常关注的题材，顺应了历史潮流；其次，他的作品充满了正能量，旗帜鲜明地站在人民大众一边，深刻地揭露了社会黑暗面，抨击腐败现象，同时也体现了相应的艺术水平，所以，得奖是很自然的事情。

上述诸篇都属古风，篇幅较长的。其实，我觉得他的绝句也不俗。例如《水晶梨》《巡警》《秦淮小唱》等篇，也能做到题材新颖，表达明快，从不同侧面反映社会现实，同情弱者，鞭笞丑恶，在一定程度上表达了人民大众的意绪，所以也受到了读者的喜爱。

再如他的一首《塑料花》， “材料”普通，唯他是用。而且，他能运用诗家特别的触角，来感知新时期这个新物种的意蕴，难能可贵！请看——

满树繁华不吐芽，春光占尽入千家。

只缘时尚宜虚假，四季妖娆更有花。

首句以谜语形式对塑料花的形象进行概述，设下悬念。——这是什么东东，乍一看，枝叶茂盛而且纷繁鲜艳，似乎非常好看的。注意：这里故意避“花”不谈，是一种蓄势待发的手段。但“不吐芽”三字，马上抓住了它的特征，形象深刻地揭露了它“假”的本质。这一来就非常别致，饶有风趣了；跟上来的景致是“春光占尽入千家”，——好家伙，它虽然是不会吐芽的塑料花，却居然能够在这个世界上将“春光占尽”啊，这还不止呢，它还进入了千家万户，这真是不可思议的问事情！

问题在哪里呢，啊，明白了——“只缘时尚宜虚假”，我们目前这个社会，原来很适合这种假东西的，这是真够有病的。这个病就象塑料花一样虚伪、做作，爱这“花”的人，也简直是自欺欺人！这里一转，将讽切的矛头直戳目前社会现实：可谓犀利，入木三分！

末了一句“四季妖娆更有花”，经过前面隐伏，到此才让 “花”亮相，具有不同凡响的效果。但是，这种效果，却立即在读者感觉中形成了强烈反差，——这是因为 “花”非真花，它已经不是美好的，已经到了能“四季妖娆”的程度，而且它四季不会凋谢，长期“更有花”呢，这才更加糟糕！作者将这种时代虚伪性暴露无遗，提醒人们要格外警惕。——意象独特，意蕴深邃，耐人咀嚼。

塑料花是现代工业文明的产物，它曾经给人们生活带来欢乐。但炯亮君却从中领略了“虚假”的意味，将它作为题材，写入诗中，给读者诸多启发。由此可见，选好题材，是写好作品的先决条件。

神出古异 淡不可收

林锡彬

——林炯亮《钓魂》赏析

葵阳诗家林立。林炯亮君是其中一位很有特色的诗人。我与之以诗交谊达数十年之久，知其为人耿直，不设堤防；于世事目光敏锐，思维深刻；于修身高怀旷远，淡泊明志。诸多风格品性，均体现于其诗集《融雪集》中。人到中年之后，炯亮君创作水平不断提升，创作了大量作品，并屡屡在全国或者省市诗词竞赛活动中获奖。至少，他在潮汕三市诗坛，赢得了诗友们的尊重。

向来，林炯亮诗词多以社会题材为主，接地气，察民情，扬良善，征腐恶，风格凝重、深刻，发人深省。例如荣获潮汕三市中青年诗词大奖赛二等奖的《南山泪》《廉政吟》诗，正气凛然，振聋发聩；优秀作品《水晶梨》，酸甜辛苦辣，五味俱全；获奖的《路易十三随想曲》，大胆披露，辛辣讽刺，令读者拍手叫好。

最近在网上读到他一组《钓魂》诗，使我眼前一亮，感觉清奇无比。请看：

钓魂

其一

钓风钓雨钓西东，恣意放怀酒半盅。

醉到江河清彻石，一杆南北接苍穹。

其二

清溪何处问龙宫，一线浮沉钓彩虹。

万仞悬崖峰倒影，玄机不忍告渔翁。

其三

天心皓月照星空，抛出垂纶钓晚虹。

杆里六韬云袅袅，清风唱彻大江东。

其四

敲诗融雪主人翁，抛下银钩不钓龙。

万里山河滋绿韵，晚霞月色染霓虹。

此诗以“三钓”开笔，看似钓实物，实则钓虚无，畅怀驰骋，即命千里之遥，为以下诸段宏开基调，并推出了一位狷狂不羁、旷达无为的隐士形象。语言虽直，境界却高。人到无求时，酒半盅足矣。不知此来，能钓到什么，无所谓！呵呵，醉了，看透了江水，水中的石头，那么明白——水里还有天哪，我的钓竿还可以贯通南北接上苍穹！想象奇特，不同凡响。

第二首以设问开篇，似是要钓那“龙宫”之彩虹。啊，不是啊，水中有“万仞悬崖”，那不是曾经经历过的人世险峰吗？如果是——对不起，我就劝你罢了，这里钓不到彩虹的，至于其中的“玄机”，我就不对你说了伙计！这其中有什么人生感悟，唯作者知道，或者天知道。此首诗让人有“忽逢幽人，如见道心”（司空图《诗品》）之感。

第三首，钓鱼钓到天昏暗，还有晚虹没钓到。这晚虹，就是月虹，也非空空道人之说也。但罕见，在天空极端黑暗的特殊气象下才会出现。所以，皓月和星星，司空见惯，越发俗不可耐者也！罢了！我只能对清风叙说，我以手中《太公六韬》，说得那白云袅袅升腾，说得那大江之水浩然东去浪淘尽千古风流人物，我的晚虹，我要有你，让我于苍茫之中坦然无憾。

第四首，作者现出原形，这钓者，是作者自己——“敲诗融雪”者也。作者明确“不钓龙”，他要“万里山河滋绿韵”，还要那“月色染霓虹”。看来，追求黑暗中的光明和美丽，理想中如此，现实中也是如此。这就是《钓魂》所要表达的内涵。

纵观组诗，从总体上讲，风流蕴藉，意趣盎然。浅深聚散，万取一收。禅味十足，简约、旷达、哲理，甚如其人。具有一定的审美价值。

美中不足的是，第四首较弱，较平，与前三首不太匹配，消耗了前三首的好多韵味。如果不能再升华的话，可以考虑放弃。

以上是我一点粗浅的感受。我与炯亮，是一客荷樵，一客听琴，各得其妙啊。读者以为如何？

林炯亮先生《秦淮小唱》赏析

罗锡文

林炯亮先生是一位有强烈社会责任感的诗人。其诗作敢于针砭时弊，激浊扬清，诗风排闼泼辣，痛快淋漓，味虽苦口，却不失为医时良药。

林先生近作《秦淮小唱》一改往常格调,在亦庄亦谐中收到绝妙效果。奇文共赏,现录如下:

秦淮小唱

莫说荒唐莫说狂，如今世事不寻常。

奴家下海捞经济，且把青春换小康。

古往今来，以秦淮风月为题材的诗词可谓篇帙浩瀚，传世之佳作也不少，但多数限于主题而显得较为低沉。对于这类有关民情风化的严肃主题，能够象林诗“举重若轻”，从容表现的并不多。首句“莫说荒唐莫说狂”奠定了全诗轻松活泼的基调，“如今世事不寻常”，为下文埋下伏笔,此句妙在一个“不”字，虽说寻常，其实也寻常，收入到了“山色有无”的效果。后两句模仿古代女子口吻，用第一人称“现身说法”，信不信由你，回应首句的“荒唐”和张狂：“下海捞经济”及“青春换小康”采用时下流行的新词，是论古还是讽今，不言而喻。诗人对社会上存在的某些消极现象有锥心之痛，切齿之恨，但全诗未作一个贬义词，“且”字既表现了“奴家”的无奈，也表现了诗人的宽容与谅解。的确，“下海捞经济”的潮流造成了某些人价值观念的扭曲，因为少数人的“笑贫不笑娼”，“青春换小康”虽不寻常也变得寻常了。

此诗最值称道的是在戏谑中引发读者对社会问题的深刻思考，这岂止是橄榄之余甘?

重读林炯亮先生叙事诗《南山泪》

罗锡文

李志浦先生潮剧力作《陈太爷选婿》获政府最高奖一文华奖之后，笔者受中国戏剧家协会之托，为该剧撰写评论，概之以“喻世三分谑，弘文数语赅”。近日细品林炯亮先生近十年来赐读诗稿，觉得赠以此联作为考语也颇为贴切。

林先生诗风，言不甚深，语不甚俗，更兼谋篇巧妙，寓意深远，擅长以调侃戏谑的手法，阐明深刻的道理。其表达主题的效果，比那些板着面孔，装腔作势的说教要好得多。如“满树繁华不吐芽，春光占尽入千家。只缘时尚宜虚假，四季妖娆更有花”(《咏塑料花》)；又如“皮薄肉清颜色黄，新鲜嫩脆味甘芳。可怜沦落豪家宴，化作琼楼醒酒汤”(《水晶梨》)，两者都是通过借助日常生活中极其平凡的物品作为道具，“隔物传功”，无情地批判社会存在的某些不良风气。语言轻松活泼，但命意却非常严肃，可见诗人的良苦用心。林先生在这方面的最成功作品，恐怕要数《秦淮小唱》了，“奴家下海捞经济，且把青春换小康”之句，每次吟诵，均百味杂陈，一击三叹。

《南山泪》是林先生的另类作品，也是难得的上乘之作。此诗是2001年潮汕地区“福田杯”青年诗词大赛的参赛作品，笔者阅稿至此，怦然心动，玩味再三，竟不知出自何人手笔。当时笔者与林锡彬先生分稿寻璧，再互换评分，以防遗珠。锡彬君也力荐此作。如以吾二人之评分合计，此诗为该次赛事之冠。及至放榜时，吾等急欲知《南山泪》作者何许人，谁知遍寻不见，终成遗憾。据闻，其他评委也深感《南山泪》是多年难得的好诗，只是囿于“常规”，恐《南山泪》题材敏感，可能会“伤官损民”，为诗赛带来不便，于是忍痛裁撤。今春林炯亮先生以手稿一束与笔者共享，中有《南山泪》原作，不幸再为之泪湿青衫。

《南山泪》讲述一九九六年夏天发生在某地的一个真实故事。某基层公安机关在侦查一起蒙面持刀入室抢劫案时，错抓三名青年，刑讯逼供，致一死二残。发觉出错之后，竟私改口供，贷款行贿，诱逼法医作假并使检察“失察”、法院“误判”，造成惨绝人寰的冤案。林先生以“人间惨剧，罕有其匹，故作诗以”。没有三年不雨、六月飞霜的虚拟和渲染，作者直叙其事，毫不隐讳，满纸悲愤之词，不平之气。为民请命之心，诛凶惩恶之意，呼唤正义之言淋漓尽致。冤案最后终于得以平反昭雪，昏官酷吏也难逃法网，但作品的高妙之处就在叙事至冤案最惨烈时戛然而止，以“愤作南山泪，惨案怎能忘”过渡，在最强烈的情感氛围只发出撕心裂肺般的呼喊，用悲剧气氛避开大团圆的俗套，使读者在震撼中深思。该诗体裁为五言古风，节奏凝重，语境沉郁，虽押平声韵，仍难稍释压抑之感，铿锵之声透出阴冷之气，锥心、切肤、刺耳。古诗“昔年种柳，依稀汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪”的情感处理，虽然把基线降到了最低点，但以树比人，从不能自己到自己，最终还是完成了感情的自我解脱。《南山泪》则通过笔者的“蓄意”筹划，让情感在故事的高潮处凝固，虽然以“潮流荡污浊，迷津有导航”及“人间有正气……”等暗示故事的结局，却使读者在类似紧箍咒的“一曲泪和血”中捶胸顿足，不能自拔。如与杜甫“三吏”相较，语言稍微逊色，谋篇则有过而无不及。

和谐新曲奏，万类皆承平。

我唱南山泪，晨钟警世鸣。